Đêm nay, Trình Hiểu Vũ ngủ rất ngon. Khách sạn Lãng Hoa nằm ngay sát bờ biển, chìm vào giấc mộng trong tiếng sóng vỗ là một trải nghiệm tuyệt vời. Đối với anh, tương lai là con tàu bắt buộc phải vượt sóng gió mà đi, nhưng anh chưa từng lo lắng. Trái tim sẽ chỉ đường cho anh, còn việc anh cần làm chính là giương buồm khởi hành.
Ngày hôm sau, anh cùng Dịch Vân Phi và những người khác đi khảo sát thực địa lần nữa, chốt lại địa điểm. Những việc còn lại đều giao cho Dịch Vân Phi và Eric Kenya, để họ đàm phán với chính quyền quận Monterey, cố gắng mua lại càng nhiều đất đai gần vịnh càng tốt.
Đất đai ở Mỹ thuộc sở hữu tư nhân, bao gồm cả tài nguyên trên mặt đất và dưới lòng đất đều thuộc về chủ sở hữu, hơn nữa có thể tự do mua bán. Muốn mua đất ở Mỹ thực ra rất dễ, giá cả cũng không quá đắt, tất nhiên giá còn tùy thuộc vào vị trí.
Chỉ là ở Mỹ, bạn mua một mảnh đất không có nghĩa là bạn có thể kiểm soát 100% mảnh đất đó. Bởi vì bạn muốn xây dựng thế nào đều phải nộp đơn lên chính quyền thành phố, được thông qua mới có thể bắt đầu xây, và phải xây dựng nghiêm ngặt theo bản vẽ.
Thêm vào đó, chính quyền thành phố thường có "zoning plan" (quy hoạch phân khu), nghĩa là nếu khu vực bạn mua thuộc khu thương mại, bạn không thể dùng làm nhà ở; nếu là khu dân cư, bạn không thể dùng để kinh doanh. Vì vậy, rất nhiều chi tiết cần phải đàm phán với chính quyền quận Monterey.
Thứ Trình Hiểu Vũ muốn xây dựng không chỉ là phim trường và con tàu lớn neo đậu bên bờ biển. Trong tương lai, con tàu nổi tiếng đó còn được cải tạo thành khách sạn. Anh tin rằng nơi này sẽ trở thành chốn hành hương của vô số cặp tình nhân, và sau này các dự án giải trí ở đây cũng sẽ tăng dần theo số lượng phim anh quay, những thứ để vui chơi sẽ ngày càng nhiều.
Điều này có tác dụng thúc đẩy ngành du lịch quan trọng nhất của Monterey. Anh tin rằng chính quyền quận Monterey sẽ không từ chối một khoản đầu tư lớn như vậy.
Sau khi xác định xong địa điểm, Trình Hiểu Vũ gác lại việc đời, đưa Hạ Sa Mạt đi thăm "17 dặm" nổi tiếng nhất trên "Quốc lộ số 1" và thị trấn Carmel.
Nhiệt độ ở Monterey bốn mùa đều rất dễ chịu. Nếu để Trình Hiểu Vũ miêu tả, Monterey thuộc kiểu nơi ở lý tưởng mà ngày nào cũng có thể "đối diện với biển, xuân ấm hoa nở". Trong chuyến đi, bầu trời xanh biển biếc mang lại cho hai người cảm giác tuyệt vời. Sau khi ở lại thị trấn Carmel đầy chất nghệ thuật một đêm, ngày hôm sau Trình Hiểu Vũ và Hạ Sa Mạt khởi hành trở về Los Angeles.
Thực ra Hạ Sa Mạt còn muốn ghé qua San Francisco gần đó để xem thử, vì Trình Hiểu Vũ đã trưởng thành ở nơi này. Nhưng Trình Hiểu Vũ không muốn nhắc đến nơi đó, càng không muốn quay lại San Francisco. Đối với anh, nơi đó có những ký ức đau thương không muốn chạm vào.
Trình Hiểu Vũ trở về nhà ở Los Angeles, lập tức bắt đầu chuẩn bị cho bộ phim "giả tài liệu" của mình. Vì thời gian có hạn, anh không thể quay một bộ phim cần quá trình dài hơi, nên Trình Hiểu Vũ dự định viết lại một câu chuyện rùng rợn hơn dựa trên nền tảng của bộ phim "Hiện tượng siêu nhiên" (Paranormal Activity).
Nói về việc tạo bầu không khí cho phim kinh dị, Trình Hiểu Vũ luôn cảm thấy người Nhật Bản thực sự vượt xa người Mỹ một bậc. Phim kinh dị Hollywood nhấn mạnh vào kích thích thị giác, đợi đến khi phim kết thúc, rất ít người nhớ được tình tiết trong đó. Chủ yếu là vì môi trường của họ và những kẻ biến thái trong môi trường đó quá khác biệt với môi trường chúng ta đang sống, nên khán giả khó lòng nhập tâm vào bối cảnh của họ.
Phim Nhật Bản lại lấy bối cảnh ở thang máy, bệnh viện, lớp học, hành lang... những nơi chúng ta thường lui tới, gây nên sự cộng hưởng tâm lý. Những cảnh này quá giống với môi trường sống hàng ngày của chúng ta. Ví dụ như đêm khuya vô tình bước ra hành lang, hoặc cuộc sống thường nhật, nửa đêm đi vệ sinh trong nhà, tối muộn có việc phải đến bệnh viện, thậm chí vào ban ngày nếu phối thêm nhạc kinh dị cũng có thể khiến người ta cảm thấy cả người không thoải mái.
Phim kinh dị Nhật Bản hầu hết bắt nguồn từ nỗi sợ hãi của chúng ta đối với những điều chưa biết. Như "Lời nguyền" (Ju-On), "Vòng tròn ác nghiệt" (Ringu), những con ma trong đó khiến chúng ta không biết gì về điểm yếu của chúng, càng đừng nói đến việc chiến thắng. Chúng ta chỉ có thể chờ đợi cái chết, gọi là tuyệt vọng thì đúng hơn là sợ hãi.
Phim kinh dị Âu Mỹ, như "Ma cây" (Evil Dead), "Ác mộng trên phố Elm" (A Nightmare on Elm Street), những con ma ít nhất có thể bị tiêu diệt. Dù hy vọng mong manh, nhưng vẫn còn một tia hy vọng sống sót, nên không có cảm giác sợ hãi mãnh liệt như vậy.
Mà tình cờ, dù là "Dự án phù thủy Blair" hay "Hiện tượng siêu nhiên", nỗi kinh hoàng trong phim không phải là yêu ma quỷ quái mà chúng ta nhìn thấy, mà là nỗi sợ hãi đối với những điều chưa biết nằm sâu trong nội tâm chúng ta. Vì thế, hai bộ "phim giả tài liệu" này thực tế đều đi theo lối mòn của phim kinh dị Nhật Bản.
Thực ra dù là "Dự án phù thủy Blair" hay "Hiện tượng siêu nhiên", lý do có thể thành công hơn một nửa là nhờ thủ pháp quay phim giả tài liệu mới mẻ này, cùng với khâu quảng bá thành công và một chút may mắn.
Còn về bản thân bộ phim, từ nội dung đến dựng phim đều không có gì đáng nói, thậm chí có rất nhiều điểm phi logic.
Mà Trình Hiểu Vũ sau khi tôi luyện qua bao nhiêu bộ phim, tất nhiên không thể thỏa mãn với việc chỉ remake lại những bộ "phim giả tài liệu" thô sơ. Mặc dù anh vẫn phải dựa vào ký ức trong đầu, vẽ kịch bản phân cảnh để quay phim, nhưng với sự hiểu biết ngày càng sâu sắc về điện ảnh, anh đã hoàn toàn có thể tự quay câu chuyện mình muốn.
Lúc này anh đã hiểu kịch bản phân cảnh cũng là con dao hai lưỡi. Nó tuy có thể giúp việc quay phim trở nên dễ dàng hơn, nhưng cũng sẽ hạn chế sự sáng tạo của đạo diễn. Có kịch bản phân cảnh, đạo diễn chỉ đang máy móc biến những nội dung vẽ trên giấy thành ống kính. Nhưng khi câu chuyện, diễn viên tiếp xúc với thực tế, sẽ nảy sinh rất nhiều va chạm và hình ảnh thú vị, không thể dự đoán trước. Lúc này, kịch bản phân cảnh lại trở thành hòn đá cản đường.
Nhưng hiện tại Trình Hiểu Vũ không định thay đổi phương thức quay này, bởi vì có kịch bản phân cảnh chi tiết, anh có thể tiết kiệm được rất nhiều thời gian. Mục đích hiện tại của anh là kiếm tiền, chứ không phải theo đuổi nghệ thuật.
Nhưng với bộ phim dự định quay xong trong một tuần này, Trình Hiểu Vũ định kiểm chứng công lực đạo diễn của mình. Anh dự định cải biên triệt để bộ "Hiện tượng siêu nhiên", vì khuyết điểm của bộ phim này quá rõ ràng: cốt truyện lê thê, nhịp điệu chậm chạp, tình tiết khiên cưỡng, khiến người ta thực sự hơi mất tập trung.
Bất kể trong tình huống khẩn cấp nào, nam chính cũng có thể vác máy quay đi khắp nơi, bản thân điều đó đã có vấn đề lớn. Điểm này so với cách xử lý hợp lý trong một bộ phim giả tài liệu khác trong ký ức là "REC", thì kém hơn không chỉ một bậc.
Sau đó, đối với phần gây sợ hãi của bộ phim, phần lớn chẳng có gì đáng sợ, chỉ là nam nữ chính tự la hét ở đó, so với phim kinh dị Nhật Bản thì thực sự hơi kém cỏi.
Sau khi suy nghĩ kỹ lưỡng, Trình Hiểu Vũ dự định kết hợp "Hiện tượng siêu nhiên" với bộ "Vòng tròn ác nghiệt" rất nổi tiếng trong ký ức để quay. Anh tin rằng đây sẽ là một bộ phim cực kỳ đáng sợ. Trình Hiểu Vũ không xem nhiều phim kinh dị Nhật Bản, chính vì sau khi xem "Vòng tròn ác nghiệt", anh không bao giờ dám xem phim kinh dị Nhật nữa.
Tuy nhiên Trình Hiểu Vũ không định làm cốt truyện quá phức tạp. Anh định xây dựng nữ chính là một người yêu thích phim kinh dị, tình cờ mượn được cuộn băng phim kinh dị đến từ Nhật Bản này, còn bạn trai của cô sẽ được xây dựng là một phóng viên tin vào "chủ nghĩa vô thần".
Cốt truyện của "Vòng tròn ác nghiệt" chủ yếu là tự cứu, vì người xem băng đều sẽ chết trong vòng bảy ngày, trong quá trình tự cứu sẽ phát hiện ra bí mật trong cuộn băng. Còn Trình Hiểu Vũ định quay theo cốt truyện chính của "Hiện tượng siêu nhiên", chủ yếu là quá trình phát hiện có ma bên cạnh mình.
Còn tại sao trong băng lại có ma, tại sao nữ chính lại tình cờ mượn được băng, đó là vấn đề cần giải quyết ở phần tiếp theo.
Sau khi thông suốt tư tưởng, Trình Hiểu Vũ bắt đầu viết một kịch bản đơn giản, còn nội dung cốt truyện sẽ học hỏi từ bản "Vòng tròn ác nghiệt" của Mỹ.
Viết xong kịch bản, Trình Hiểu Vũ làm mới "Whisper" (Thì thầm), xem Peter Coppola có phản hồi lời thách thức của mình không. Mấy ngày nay, "Whisper" của Peter Coppola không có động tĩnh gì, đoán chừng vẫn còn lo ngại về việc này. Dù sao thắng hay thua đối với Peter Coppola cũng chẳng phải chuyện vẻ vang gì.
Trình Hiểu Vũ cũng không thực sự trông chờ Peter Coppola đồng ý, nhưng chỉ cần ông ta có phản hồi, Trình Hiểu Vũ có lòng tin để đẩy chuyện này lên cao trào.
Trình Hiểu Vũ mở "Whisper" của mình lên. Mặc dù đã hơn một năm, gần hai năm anh không đăng bài, nhưng sau "Vụ án mười ngày địa ngục Tokyo" và bộ phim của mình lại một lần nữa đổ bộ vào Hoa Hạ, người hâm mộ "Whisper" của Trình Hiểu Vũ đã đạt hơn sáu mươi triệu. Mặc dù phần lớn là fan Hoa Hạ, nhưng trong đó cũng không ít người hâm mộ đến từ Mỹ.
Vì không theo dõi Peter Coppola, anh tìm kiếm tên ông ta rồi nhấp vào "Whisper" của đối phương. Peter Coppola cuối cùng không kìm được nữa đã phản hồi, tất nhiên là không chấp nhận lời thách thức của Trình Hiểu Vũ.
Lý do đưa ra là: "Một bộ phim quay xong trong một tuần là sự thiếu tôn trọng với khán giả. Trình Hiểu Vũ có thể làm chuyện tiêu thụ sự chú ý vô liêm sỉ như vậy, còn ông, Peter Coppola, không làm được, bởi vì ông là một đạo diễn có đạo đức nghề nghiệp và phẩm hạnh cao thượng."
Ngoài ra còn tiện thể mỉa mai Trình Hiểu Vũ ngoài việc dựa vào quảng bá để lừa tiền quay những bộ phim giải trí thuần túy ra thì không có chút theo đuổi nghệ thuật nào. Lại nhân cơ hội quảng bá cho bộ phim nghệ thuật mình từng quay, rồi tuyên bố bộ phim tiếp theo của ông sẽ đầu tư hơn bốn trăm mười triệu.
Trình Hiểu Vũ lại @Peter Coppola, nói: "Ông Peter, ông chẳng qua chỉ là một kẻ thua cuộc, một kẻ hèn nhát đang cố gắng hết sức để chứng minh mình không phải là kẻ thua cuộc. Tất cả nỗi đau mà ông đang cảm thấy, về bản chất đều là sự phẫn nộ vì sự bất tài của chính mình, sự đố kỵ với thành công của tôi. Nhưng ông không muốn đối mặt với điều đó, mà quay sang hạ thấp nỗ lực của người khác để tìm kiếm sự an ủi cho bản thân. Nhưng rất tiếc, tôi, Trình Hiểu Vũ, không phải là người như ông. Tôi tự tin rằng chỉ trong một tuần có thể quay ra một bộ phim kinh dị vừa đủ hay vừa đủ đáng sợ. Tất nhiên điều này cần nhờ vào sức mạnh của cư dân mạng!"
Tiếp đó, Trình Hiểu Vũ lại đăng một bài "Whisper", treo thưởng giá cao để mua mọi video linh dị và sự kiện tâm linh có thật, hy vọng tất cả những người trên thế giới từng trải qua sự kiện tâm linh hãy viết câu chuyện của họ ra, hoặc gửi video đã quay được cho anh. Nếu có thể, anh sẽ đưa nó lên màn ảnh rộng, dù không thể cải biên thành phim, chỉ cần anh thấy đặc sắc, thực sự đáng sợ, anh cũng sẽ chia sẻ lại và chi trả thù lao.
Tất nhiên, đăng bài "Whisper" này cũng là một mắt xích trong kế hoạch quảng bá của Trình Hiểu Vũ. Trước hết, điều anh muốn tạo ra cho mọi người chính là cảm giác bộ phim này là thật.