Đỗ Tinh dám bình thản lên sân khấu biểu diễn ở quán bar khác, tất nhiên cũng có chút bản lĩnh. Dù nhạc Rock không quá thịnh hành trong giới âm nhạc đại chúng Hoa Hạ, nhưng vẫn có một lượng lớn thanh niên nổi loạn yêu thích cách bày tỏ nhu cầu cá nhân kiểu phương Tây này. Giới Rock Hoa Hạ đương nhiên cũng có vòng tròn riêng của nó, sư phụ của Đỗ Tinh là Đoàn Hồng Lượng chính là một tay guitar có tiếng tăm trong giới. Ông ta cũng được xem là tay guitar chủ lực của ban nhạc "Đông Phương Bất Bại" - một ban nhạc Rock khá nổi danh ở đất Thượng Hải.
Về việc tại sao nhạc Rock ở Hoa Hạ mãi không thể lên tầm chủ lưu, nguyên nhân có rất nhiều.
Xét về nhân sự ban nhạc, điểm này không thể so với Âu Mỹ. Tìm đại một ban nhạc Âu Mỹ, giới thiệu người nào cũng xuất thân từ gia đình âm nhạc. Nhưng người yêu Rock ở Hoa Hạ cơ bản đều là "tự học thành tài", phải biết rằng Rock là sản phẩm của văn minh công nghiệp phương Tây, Hoa Hạ vốn không có bầu không khí đó.
Xét về hát, tiếng phổ thông là đơn âm tiết cộng thêm thanh điệu phân biệt rõ ràng, tiếng Hoa vốn không quá phù hợp để hát nhạc Rock.
Nguyên nhân sâu xa chính là văn hóa Nho giáo của người Hoa vốn mang tính hàm súc, rất khó chấp nhận kiểu Rock nổi loạn, gào thét, phẫn nộ, bởi nó đi ngược lại hoàn toàn với văn hóa truyền thống Hoa Hạ. Người Hoa truyền thống thường có cảm tình đặc biệt với âm nhạc tĩnh lặng, tao nhã, nên nhạc Metal trong tai họ trở thành tiếng ồn.
Về vấn đề lấy chất liệu sáng tác, chiến tranh, nhân quyền, giai cấp... ở Hoa Hạ đều là cấm kỵ. Bạn ngoài việc ca tụng tổ quốc, thì chỉ có thể hát về tình yêu.
Còn một số loại Rock truyền thống trong mắt người Hoa bị coi là thứ âm nhạc lỗi thời, giống như nhạc những năm 70. Thực ra, lối hát Rock truyền thống và nhạc thời đó có sự khác biệt rất lớn.
Nhưng trong mắt Trình Hiểu Vũ, muốn làm cho nhạc Rock trở nên thịnh hành thì đã đi ngược lại với tinh thần của Rock. Rock không chỉ là guitar, bass và trống. Cũng không phải là sự gào thét vô lực, nổi loạn và suy đồi. Rock là tinh thần, là thái độ.
Jack Kerouac nói: "O ever youthful, O ever weeping" (Mãi mãi tuổi trẻ, mãi mãi lệ nóng tuôn rơi).
Chu Vân Bồng nói tinh thần Rock là: "Mãi mãi tuổi trẻ, mãi mãi không nghe lời".
Còn Trình Hiểu Vũ nói tinh thần Rock là: "Đối với sự tầm thường của thế gian, vĩnh viễn không thỏa hiệp".
Cho đến tận hôm nay, "tinh thần Rock" vẫn được mọi người thảo luận nghiêm túc, chưa bao giờ thiếu những kiến giải khiến người ta phải trầm trồ, đủ để chứng minh sức ảnh hưởng của nó. Dù là dưới hình thức phong cách âm nhạc hay ý thức hệ, Rock đều là một sức mạnh hiếm thấy trong dòng chảy lịch sử có thể tác động sâu sắc đến xã hội loài người. Có thể nói (theo tôi), Rock là cuộc cách mạng vĩ đại nhất trong lịch sử phát triển âm nhạc, tầm vóc đủ để sánh ngang với những thay đổi lịch sử quan trọng như thời kỳ Phục Hưng hay Cách mạng Công nghiệp.
Nhưng Rock tuyệt đối không phải là kiểu như Đỗ Tinh và Tần Nghĩa, vẻ ngoài nổi loạn nhưng nội tâm lại lấy Rock làm công cụ để thu hút người khác giới. Đối với họ, Rock chỉ là lông vũ trên mình con công, chứ không phải đôi cánh của chim Thanh Điểu.
Đối với loại người này, Trình Hiểu Vũ không nói là phản cảm, bản thân cậu trước kia cũng vậy, chỉ là sau khi trải qua sự lắng đọng của thời gian và tôi luyện của thế sự mới hiểu được nhân sinh.
Nhân sinh không chỉ có rượu ngon và tình dục, mà còn có lương thực và tình yêu.
Đỗ Tinh đương nhiên không thể hiểu được một Trình Hiểu Vũ đã nếm trải đủ sự đời. Đối với hắn, cây đàn guitar không chỉ là công cụ để tán tỉnh, mà còn là vũ khí để chà đạp người khác.
Thiếu niên trẻ tuổi, ôm mỹ nhân mà đi, khoái ý ân cừu mới là cuộc sống hắn hướng tới.
Rock là sự khác biệt, là phá hoại và đam mê.
Đỗ Tinh ôm ngang cây đàn, một chân đạp lên thanh ngang của ghế, một chân đặt trên sàn nhà, tư thế thoải mái, trên gương mặt điển trai nở nụ cười nhàn nhạt.
Bài hắn đàn là ca khúc kinh điển "Tạm biệt" của Hoa Hạ. Đây là bài hát mà người Hoa ai cũng thuộc nằm lòng, dễ gây đồng cảm, giai điệu êm tai, ca từ đẹp như thơ. Đây cũng là tác phẩm khó nhất mà hắn có thể mang ra biểu diễn.
Phổ guitar của bài hát này là tác phẩm tâm đắc do sư phụ hắn biên soạn, bên trong vận dụng rất nhiều kỹ thuật guitar cổ điển. Hắn cũng phải quan sát Đoàn Hồng Lượng biểu diễn nhiều lần, mày mò rất lâu mới đàn ra dáng ra hình.
Khúc nhạc mở đầu chính là kỹ thuật khó nhất trong guitar cổ điển: Luân chỉ (tremolo). Đây là kỹ thuật quan trọng nhất đồng thời cũng khó nhất của guitar cổ điển. Luân chỉ là sự lặp lại nhanh chóng của cùng một nốt nhạc, ngón áp út, ngón giữa và ngón trỏ của tay phải lần lượt gảy cùng một nốt, khiến cho những nốt nhạc vụn vặt được lặp lại liên tục, tạo thành giai điệu như nước chảy, âm sắc vô cùng mê hoặc. Rõ ràng Đỗ Tinh cũng đã bỏ ra không ít công sức với cây đàn, không phải là kẻ thùng rỗng kêu to.
Hơn nữa, giọng Đỗ Tinh vang dội trong trẻo, hát lại hay một cách bất ngờ. Cộng thêm vẻ ngoài anh tuấn mê người, bên dưới lập tức làm đổ gục một đám người. Là ca sĩ thường trú của "Thả Thính Phong Ngâm", Đỗ Tinh quả thực có tư cách để kiêu ngạo. Hắn cũng từng đi phỏng vấn ở quán bar "Thần Thoại", nhưng vì thời gian sắp xếp không phải là giờ vàng, nên hắn đã kiêu ngạo từ chối, dù mức lương đưa ra cao gấp đôi ở "Thả Thính Phong Ngâm".
Hắn nhớ buổi chiều hôm đó, hắn đã phong thái để lại số điện thoại cho người quản lý quán bar "Thần Thoại" - người vốn rất tán thưởng hắn, rồi vênh váo bảo rằng khi nào định mời hắn diễn vào giờ vàng thì hãy gọi điện.
Đỗ Tinh đàn hát rất nhập tâm, hành vi này của hắn đã tương tự như đến phá quán, nên hắn không cho phép mình có sai sót.
Người ta thường nói đàn ông nghiêm túc là đẹp trai nhất, dù Trình Hiểu Vũ không muốn thừa nhận, nhưng lúc này Đỗ Tinh quả thực có phong thái hơn cậu. Chỉ xét về biểu diễn chứ không phải tấu nhạc, điều kiện của Trình Hiểu Vũ rất khó để thắng.
Một khúc hát kết thúc, rất nhiều người cũng nhận ra đây là ca sĩ thường trú có chút tiếng tăm và rất được lòng các cô gái của "Thả Thính Phong Ngâm". Vì kỹ thuật biểu diễn và giọng hát quả thực rất khá, nên những khán giả công bằng đều không tiếc dành tặng những tràng pháo tay nhiệt liệt. Còn có không ít cô gái lên cắm hoa, trên mặt còn mang vẻ thẹn thùng, điều này gần như tương đương với việc "like" và ủng hộ.
Trong lúc Đỗ Tinh cúi đầu cảm ơn, một bình hoa đã cắm đầy. Đỗ Tinh liếc nhìn số lượng hoa trong bình, khá hài lòng.
Hắn mỉm cười đưa đàn cho Trình Hiểu Vũ, còn vỗ vỗ vai cậu để khích lệ, với tư cách là tiền bối, phong độ cần có vẫn phải giữ. Phép lịch sự xã giao hắn vẫn làm được.
Lúc xuống đài, hắn còn gọi phục vụ mang lên mười chai bia.
Trình Hiểu Vũ đón lấy cây đàn, không lộ ra vẻ sợ hãi gì, sự khinh miệt trong mắt Đỗ Tinh đối với cậu căn bản chẳng ảnh hưởng gì.
Ngược lại, Trình Hiểu Vũ cho rằng Đỗ Tinh đàn không tệ, giỏi hơn cậu tưởng tượng.
Nhưng cũng chỉ là "không tệ" mà thôi.
Cách bấm hợp âm rải của Đỗ Tinh nắm bắt khá tốt, tốc độ ổn định, vì quá chậm hay quá nhanh đều không thể tạo ra hiệu ứng của hợp âm rải. Quá nhanh thì thành kỹ thuật quạt chả, quá chậm thì thành hợp âm phân giải. Hợp âm rải nằm giữa quạt chả và hợp âm phân giải, tuy nhanh nhưng vừa đủ để nghe rõ âm thanh của từng nốt.
Nhưng cách chuyển ngón của hắn thì không ra sao, cơ bản đều biến thành lướt phím (slide), nhưng điều này chỉ những người trong nghề tầm cỡ như Trình Hiểu Vũ mới nhìn ra, người bình thường chắc khó mà thấy có gì khác biệt.
Nhìn từ bên ngoài, động tác chuyển ngón và lướt phím có vẻ gần giống nhau, nhưng thực tế lại rất khác biệt. Trước hết, mục đích của hai cái là khác nhau; chuyển ngón là để di chuyển vị trí tay để ngón tay chạm tới một nốt hoặc một nhóm nốt nào đó, hoặc để đạt được chất âm đặc trưng của dây đàn đó; còn lướt phím đa phần là để đạt được hiệu ứng âm giai bán âm. Thứ hai, tuy cùng là di chuyển ngón tay nhưng phương pháp lại khác nhau.
Cách chuyển ngón là: ngón tay di chuyển hơi nhấc lên một chút, hoàn toàn thả lỏng áp lực của ngón tay trên dây, khiến ngón tay nổi trên dây và di chuyển nhanh chóng. Chuyển ngón đúng cách là tuyệt đối không được nghe thấy dấu vết của các nốt đi qua giữa hai nốt chính.
Ở không gian này, Trình Hiểu Vũ có thể tự tin nói rằng: "Về guitar, tôi là bậc thầy duy nhất". Bởi vì tôi nắm giữ kỹ thuật biểu diễn vượt qua không gian này.
Nhưng khán giả dưới đài lại không nghĩ vậy, nhìn Trình Hiểu Vũ béo mập ngồi xuống ghế, dáng vẻ như sắp đổ đến nơi, gương mặt bóng loáng đầy mồ hôi, chưa bắt đầu đã căng thẳng thế kia, đàn hay được mới là chuyện lạ. Dù họ rất thích "Tội Ác Vương Miện", và cũng cảm thấy việc bắt một tay keyboard lên so tài guitar với cao thủ là không công bằng. Nhưng cung đã giương thì không thể thu, sự công bằng tuyệt đối thường là thứ không tồn tại.
Hạ Sa Mạt, Vương Âu cũng đều ở dưới đài, họ đối với Trình Hiểu Vũ lại rất có lòng tin. Bởi vì họ biết rõ thực lực vô địch của Trình Hiểu Vũ.
Đỗ Tinh khi xuống đài, làm động tác hất tóc về phía Hạ Sa Mạt, rồi cười đầy vẻ "cool ngầu" với cô.
Hạ Sa Mạt không thèm nhìn hắn một cái, ánh mắt dán chặt vào người Trình Hiểu Vũ.
Đỗ Tinh lúc này mới đoán ra, Trình Hiểu Vũ là thành viên của "Tội Ác Vương Miện". Hắn lạnh lùng nghĩ, tên béo này chẳng lẽ sau này còn mặt mũi nào ở lại ban nhạc này sao?
Nghĩ đến thực tế tàn khốc sắp ập đến, Đỗ Tinh không nhịn được mà mỉm cười đầy ẩn ý.