Ấn sau giá sách, tia sáng trong mật thất vẫn còn lờ mờ.
Lý Ngang phát hiện trên mặt đất, phía sau giá sách bên trái, có một rãnh hình cung.
Khi cơ quan khởi động, hệ thống ròng rọc sẽ khiến giá sách bên trái trượt dọc theo rãnh về phía sau, để lộ ra mật thất. Điều quan trọng là giá sách phải di chuyển về sau,
Nếu đẩy về phía trước,
Sẽ để lại dấu vết trên sàn thư phòng, rất dễ bị phát hiện.
"Để ý động tĩnh giúp tôi.”
Lý Ngang bảo Vương Tùng San cầm súng đứng canh ở cửa mật thất,
Còn mình thì nghiêng người, vịn vào mép giá sách rồi bước vào,
Đồng thời dùng Tâm Viên côn chèn vào cơ quan, đề phòng mật thất đột ngột đóng lại.
Anh xoay người, thấy trên tường mật thất đính một tấm lưới hình chữ nhật bện từ dây kẽm.
Bên trái lưới treo hai mặt nạ kịch Noh, một đỏ, một đen, tượng trưng cho hi và nộ. Nhìn vào những đinh gỗ còn lại trên lưới, có vẻ như có thể treo thêm bốn mặt nạ nữa.
Phía dưới lưới sắt, trên mặt bàn, bày mấy khối gỗ, một hộp dụng cụ điêu khắc, và một khung ảnh. Trong khung dán một mẩu báo cắt ra.
"Nếu mật thất chỉ là một phòng làm việc bình thường, thì không cần phải tốn công che giấu đến vậy."
Lý Ngang trầm ngâm nhìn bức tường.
Những mặt nạ bên ngoài đã đủ tinh xảo, nhưng bốn mặt nạ trong mật thất này, có thể nói là tuyệt tác.
Rõ ràng chỉ được điêu khắc từ gỗ, nhưng đến cả vân da và lỗ chân lông trên mặt người cũng được mô phỏng một cách hoàn hảo.
"Có thể gỡ xuống được..."
Lý Ngang gỡ hai mặt nạ xuống. Cảm giác khi cầm cho thấy chúng đúng là gỗ, chứ không phải thứ đạo cụ kinh dị làm từ da người.
Anh cầm mặt nạ trong tay, lật lại, phát hiện ở phía sau trán mỗi mặt nạ dán một mảnh giấy nhỏ đã phai màu. Trên giấy viết hai chữ "Matsuoka".
"Matsuoka?"
Lý Ngang nhíu mày. Anh nhớ trên đường đến đây, có thấy một căn nhà treo biển số phòng mang họ này, không gần nhà Fujimura, và trông tồi tàn hơn nhiều.
"Tại sao lại có hai chữ này sau mặt nạ? Chẳng lẽ muốn chúng ta đến nhà Matsuoka một chuyến?"
Càng lúc càng có nhiều câu hỏi. Lý Ngang đành cầm mặt nạ, cúi xuống nhìn mặt bàn, phát hiện những vật liệu gỗ rải rác kia khá đặc biệt.
Thông thường, mặt nạ Noh của Nhật Bản tuân theo cổ pháp, thường được điêu khắc từ gỗ cây trăn (gồm trăn đỏ và trăn dẹt). Gỗ trăn có dầu, thơm, vân gỗ đẹp, sau khi gia công có độ bóng, và không dễ mục nát khi bảo quản lâu dài.
Nhưng những vật liệu gỗ trên bàn lại rất chắc và nặng, cầm lên nặng tựa chì.
"Đây là một loại gỗ quý hiếm nào đó?”
Lý Ngang cau mày, dùng dao cắt một mẩu nhỏ từ gỗ, bỏ vào túi, rồi cầm khung ảnh lên, lấy mẩu báo ra.
Tiêu đề mẩu báo là: 【Triển lãm mặt nạ Noh quốc tế New York tổ chức thành công】
Nội dung: 【Ngày 14 tháng 7, triển lãm mặt nạ Noh quốc tế lần thứ hai đã được tổ chức thành công tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Manhattan, New York. 45 nghệ nhân mặt nạ Noh từ khắp nơi trên thế giới đã trưng bày 781 tác phẩm. Trong đó, tác phẩm Bàn Nhược (Hannya) do ông Shuhei Fujimura đến từ thôn Yonekura, quận Gunma chế tác đã giành giải đặc biệt của triển lãm.】
"Shuhei Fujimura? Đây là tên của nghệ nhân mặt nạ Noh sao?"
Mẩu báo này không ghi năm xuất bản. May mắn thay, tin tức ở mặt sau đề cập đến việc phóng tên lửa Apollo 11 của NASA.
Apollo 11 được phóng vào năm 1969, tức năm Chiêu Hòa thứ 44.
"Lễ hội làng Yonekura, lên mặt trăng, triển lãm mặt nạ..."
Lý Ngang lẩm bẩm, gấp mẩu báo lại, bỏ vào túi, lục soát mật thất một lượt, xác nhận không bỏ sót gì rồi đi ra, cầm Tâm Viên côn lên.
Vương Tùng San hỏi: "Tìm được gì không?"
Lý Ngang cười, vẫy hai mặt nạ: "Tôi nghĩ tôi biết mật mã tủ sắt rồi."
Vì cả hai đều không có túi, mang theo mặt nạ không tiện,
Nên Lý Ngang và Vương Tùng San vào phòng ngủ trẻ em, lấy cặp sách của Fujimura Yoichi ra, đổ hết sách vở, bài tập (cũng mờ mờ ảo ảo) ra,
Bỏ mặt nạ vào, rồi Lý Ngang đeo cặp, đi xuống lầu, vào lại phòng ngủ của hai vợ chồng, kích hoạt khóa la bàn cơ học của tủ sắt.
Điều chỉnh thành ngày mà nghệ nhân mặt nạ Noh Shuhei Fujimura đoạt giải đặc biệt của triển lãm mặt nạ Noh, tức 690714.
Cạch.
Tủ sắt bật mở. Lý Ngang và Vương Tùng San nhìn nhau, kéo tủ ra.
Trong tủ không có nhiều đồ,
Gồm một chồng giấy tờ, một ít tiền mặt, đồ trang sức, một quyển giấy chứng nhận, và một hộp sắt hình chữ nhật đã khóa.
Quyển giấy chứng nhận kia là giấy chứng nhận đoạt giải đặc biệt của triển lãm mặt nạ Noh quốc tế lần thứ hai. Có thể thấy Shuhei Fujimura rất tự hào về nghề nghiệp nghệ nhân mặt nạ Noh của mình,
Không chỉ đặt mật mã tủ sắt là ngày đoạt giải, mà còn cất giấy chứng nhận vào trong tủ.
Hộp sắt hình chữ nhật, lớn cỡ hộp bút của trẻ em, khóa bằng một ổ khóa nhỏ. Cảm giác khi cầm cho thấy bên trong có một vật gì đó bằng kim loại.
Còn chồng giấy tờ kia là bản sao "Vận chuyển miễn hứa chứng" (tức bằng lái) của hai vợ chồng Shuhei Fujimura và Fujimura Masumi.
Nhật Bản không có thẻ căn cước thống nhất trên toàn quốc, bằng lái xe về cơ bản được dùng thay giấy tờ tùy thân, để chứng minh thân phận công dân trưởng thành.
Ngoài bằng lái, trong tủ còn có thẻ bảo hiểm y tế, phiếu cư trú và các giấy tờ quan trọng khác.
Cùng với giấy tờ là con dấu của hai vợ chồng. Ở Nhật Bản, con đấu quan trọng gần như chữ ký. Dù là nhận thư, vay ngân hàng, hay mua bán đất đai nhà cửa, đều cần dùng đến con dấu.
Sau khi có được những giấy tờ này, Lý Ngang và Vương Tùng San biết được ngày sinh cụ thể của gia đình Fujimura, và có được một thông tin quan trọng: con trai thứ hai của nhà Fujimura, Fujimura Ryosuke, sinh năm 70 tháng 9, là con nuôi. Bằng chứng là giấy chứng nhận con nuôi.
Trên giấy chứng nhận con nuôi, Fujimura Ryosuke có tên khai sinh là Matsuoka Ryosuke.
Mối quan hệ của cậu với nhà Fujimura là: mẹ nuôi Fujimura Masumi, tên khai sinh là Matsuoka Masumi, là chị gái của bố đẻ Matsuoka Ryosuke.
Lý Ngang trầm ngâm: "Xem ra nhà Matsuoka đã gặp chuyện gì đó, vợ chồng Matsuoka qua đời, nên Matsuoka Masumi sau khi lấy chồng đã nhận nuôi cháu trai Matsuoka Ryosuke, và đổi họ cho cậu."
"Ừm,"
Vương Tùng San gật đầu, "Hai đứa trẻ nhà Fujimura, Fujimura Yoichi và Fujimura Ryosuke, ở chung phòng,
Được đối xử như nhau.
Nhìn ảnh gia đình chụp vào mùa hè, hai đứa trẻ mặc áo ngắn tay giống nhau, không có dấu hiệu bị ngược đãi hay bạo hành."
"Dù Fujimura Ryosuke, hay Matsuoka Ryosuke, là con nuôi,
Nhưng có lẽ không phải kiểu «Harry Potter», đứa trẻ bị ngược đãi lâu dài rồi bộc phát siêu năng lực..."
Lời còn chưa dứt,
Một tiếng thét chói tai thê lương của trẻ con vang lên trong hành lang.
Lý Ngang giật mình, cầm lấy đồ trong tủ sắt, vớ lấy Tâm Viên côn, lao ra hành lang.
Chỉ thấy tủ giày bị bật tung, chậu hoa thủy tiên bày trước tủ đổ nghiêng, tủ giày trống rỗng, không thấy bóng dáng oán linh trẻ con vừa nãy.
Lý Ngang nắm chặt Tâm Viên côn, đứng trong hành lang nhà Fujimura. Anh thấy bên ngoài đường phố bỗng chốc phủ đầy sương mù.
Vô số quái vật kỳ dị vặn vẹo từ từ bước ra từ trong sương mù, bao vây lấy căn nhà.