《Nhân Gian Điện Ảnh Đại Pháo》 sau này đổi tên thành 《Nhân Gian Điện Ảnh》, có lẽ vì từ "Đại Pháo" khiến người ta nảy sinh những liên tưởng không hay...
Đây là một chương trình do một nhóm các nhà phê bình phim thực hiện, người dẫn chương trình bao gồm Mai Tuyết Phong, Từ Nguyên, Tái Nhân và những người khác, từng được mệnh danh là chương trình phỏng vấn giới điện ảnh có "dàn host nhan sắc thấp nhất".
Thực ra, nói chuyện điện ảnh với các nhà phê bình phim khá là vô vị...
Câu hỏi họ đặt ra hoặc là quá chuyên môn, hoặc là quá hời hợt, hơn nữa... lượt xem của 《Nhân Gian Điện Ảnh Đại Pháo》 thấp đến thảm hại.
Thẩm Trường Lâm vẫn khá tôn trọng các nhà phê bình phim chuyên nghiệp.
Ngay cả khi đôi lúc anh không đồng tình với quan điểm của họ, nhưng trong đa số trường hợp, những bộ phim được họ công nhận vẫn có giá trị nhất định...
Ví dụ như phim của Dương Đức Xương, nếu nghiền ngẫm kỹ, thực sự mang lại cảm giác của một tác phẩm bậc thầy...
Điều kiện tiên quyết là phải "nghiền ngẫm kỹ", tiền đề này đã cản trở rất nhiều khán giả – phim của ông ấy thực sự rất khó xem hết!
Các nhà phê bình phim nước ngoài có một nhiệm vụ quan trọng là thông qua tầm ảnh hưởng của bản thân để khai phá đạo diễn mới, cũng như những bộ phim bị lãng quên.
Còn các nhà phê bình phim trong nước...
Khá là lúng túng, các nhà phê bình nghiêm túc không có nền tảng để viết những bài phê bình nghiêm túc, mọi thứ đều do lưu lượng truy cập quyết định.
Dưới sự dẫn dắt của xu thế "lưu lượng là vua" trên Internet, những bài phê bình phim nghiêm túc ngày trước đều đã biến thành các bài viết mạng kèm hình ảnh, vì nhiều tài khoản WeChat cũng đã gọi vốn đầu tư...
Sức mạnh của phê bình phim chỉ có thể phát huy tối đa khi quay trở về với bản chất của nó.
Cố gắng dùng phê bình phim để hoàn thành những nhiệm vụ không nên có, như vỗ tay khen thưởng và lợi ích, như tham vọng và dã tâm, sẽ làm cho bài phê bình trở nên phức tạp.
Các tài khoản công chúng rất am hiểu cách "ăn theo" độ nóng, đầu tiên là mặc định định kiến đối với bộ phim, luôn biết cách né tránh những phần hay của phim, mà chỉ chăm chăm nắm lấy những điểm yếu.
Điểm yếu này thường trở thành toàn bộ nội dung của bài phê bình...
– Nhiều nhà phê bình phim và cả khán giả chỉ muốn nhìn thấy bộ phim trong tưởng tượng của họ, một khi những gì nhìn thấy khác với tưởng tượng hoặc kỳ vọng, họ sẽ gắn cho bộ phim cái mác "phim rác".
Loại phê bình này không cần hiểu biết sâu sắc về lịch sử điện ảnh, thậm chí không cần quan điểm, không cần các thao tác như mô tả, phân tích, giải mã, đánh giá – những thứ này quá tốn chất xám, nó chỉ cần nắm bắt cảm xúc của đại chúng và dùng ảnh chụp màn hình bộ phim để kích nổ cảm xúc đó. Chỉ cần có đủ người đồng tình với cảm xúc này, vòng bạn bè có thể bị "oanh tạc" ngay lập tức.
Ngược lại, những bài viết có chút quan điểm lại quá học thuật, quá lý trí, quá sâu sắc, ngược lại chẳng thể nổi tiếng được.
Chi phí tuyên truyền của 《Thiện Ác Đối Đầu 2》 chiếm cơ bản từ 30% vốn đầu tư trở lên, trong đó một phần dùng để mua các bài viết marketing...
Đám bài viết marketing này liệu có nói phim không hay không?
Họ còn muốn sống nữa không?
Cuối buổi phỏng vấn, người dẫn chương trình hỏi Thẩm Trường Lâm: "Anh cảm thấy đối với một bộ phim, điều gì là quan trọng nhất?"
"Tôi cảm thấy điều quan trọng nhất của điện ảnh chính là câu chuyện..."
Thẩm Trường Lâm khẳng định: "Văn học có trách nhiệm của văn học, điện ảnh cũng vậy, dùng hình ảnh và âm thanh để giữ chân khán giả, đó là mục đích nguyên thủy nhất của điện ảnh. Câu chuyện chính là cách để người ta không ngủ gật khi xem phim."
"Tôi ghét nhất là một trường hợp, rõ ràng quay một bộ phim thương mại, đạo diễn tự mình chạy đôn chạy đáo khắp nơi, chi tiền trên các nền tảng mua đội quân thủy quân, làm quảng cáo tuyên truyền rầm rộ. Cuối cùng anh lại không kể nổi một câu chuyện – tôi còn chưa nói đến việc bắt anh kể một câu chuyện hay – chỉ ở đó nói chuyện tình cảm với tôi, thì có ích gì?"
"Shakespeare nói kịch nghệ quan trọng nhất là cấu trúc!"
"Nhưng đó là Shakespeare, ông ấy tùy tay cũng có thể viết ra một câu chuyện hay, anh có làm được không?"
Người dẫn chương trình hỏi câu cuối cùng: "Vậy tại sao hầu hết các bộ phim trên thị trường ngay cả một câu chuyện hay cũng không kể xong?"
Thẩm Trường Lâm cười: "Đối với thị trường mà nói, điều quan trọng nhất không phải là câu chuyện, không phải âm thanh, hình ảnh, kỹ xảo, thậm chí không phải là điện ảnh, mà là tiền! Dự án có thể kiếm ra tiền chính là dự án tốt đáng để đầu tư!"
---❊ ❖ ❊---
"Phiên bản điện ảnh Thần Điêu? Tôi thực sự không biết... Nhưng trong tay Từ Khắc vẫn còn hai bộ phim phải quay là 《Cửu Tầng Yêu Tháp》 và 《Mô Kim Hiệu Úy》, còn có loạt phim 《Địch Nhân Kiệt》, đúng rồi, còn cả 《Pháp Môn Tự Mật Mã》... Tôi thực sự không rõ có dự án mới nào..."
"Được, tôi sẽ giúp cô hỏi một chút."
Nhận được điện thoại của Thiến Thiến, Thẩm Trường Lâm hơi ngạc nhiên, nhưng khi nghe tin về việc chuyển thể phim điện ảnh 《Thần Điêu Hiệp Lữ》...
Hơi có chút rắc rối!
Bởi vì bản quyền chuyển thể thực tế đang nằm trong tay Nhất Nhất Truyền Thông, mà Nhất Nhất Truyền Thông lại không mấy hòa thuận với Thẩm Trường Lâm.
Nhà đầu tư của 《Áo Môn Phong Vân 3》, bộ phim bị anh công khai bóc mẽ, chính là Nhất Nhất Truyền Thông, không chỉ vậy, Thẩm Trường Lâm từng công khai bày tỏ "IP là thứ chỉ khi nằm trong tay người chuyên nghiệp mới có thể phát huy tác dụng, không phải cứ có IP là có tất cả mọi thứ sau đó!"
Sau đó... điểm lợi hại nhất, cũng là điểm thu hút nhất của Nhất Nhất Truyền Thông – đã mở ra cách chơi mới trong giới điện ảnh truyền hình: Ngân hàng IP!
Rồi sau đó... sự phát triển dừng lại ở năm 2019...
Rất bình thường, đến năm 2019, giới điện ảnh truyền hình đã không còn là ngành hot, sau những phù hoa, cuối cùng vẫn trở về bình lặng!
Đã không còn hot, việc các công ty điện ảnh dựa vào việc đốt tiền để phát triển tiếp mà bị đình trệ là điều dễ hiểu.
Trừ khi Thẩm Trường Lâm đồng sản xuất – tức là bỏ tiền vào.
Thôi bỏ đi, bản thân Thẩm Trường Lâm cũng không kỳ vọng gì vào 《Thần Điêu Hiệp Lữ》!
Gần mười năm nay, phim võ hiệp của Từ Khắc dường như thiếu mất cái "chất" ngày xưa, dù là 《Tam Thiếu Gia Đích Kiếm》 mà ông tham gia biên kịch hay 《Long Môn Phi Giáp》 mà ông làm đạo diễn, thành tích và danh tiếng đều không cao...
Tại sao Kim Dung lại đồng ý cho Từ Khắc quay 《Thần Điêu》?
Người trong ngành đều nghe nói, Kim Dung không thích Từ Khắc, Vương Gia Vệ, vì hai người này khi chuyển thể võ hiệp của ông, không chỉ không trung thành với nguyên tác, mà còn hoàn toàn bay bổng, muốn viết sao thì viết...
Lý do thay đổi thái độ rất đơn giản: Sau khi xem bản chuyển thể 《Trí Thủ Uy Hổ Sơn》 của Từ Khắc, tiên sinh Kim Dung cảm thấy, cải biên như vậy cũng khá ổn!
Tuy nhiên, Từ Khắc muốn cải biên thế nào thì không ai biết, biết đâu "Con Điêu" lại trở thành nhân vật chính thì sao?
Phim chuyển thể từ Kim Dung chỉ có một logic thành công duy nhất, đó là phải khiến người xem thấy bộ phim này trước khi tìm hiểu câu chuyện của Kim Dung.
Nếu không, dù chất lượng phim có thượng hạng đến đâu, chỉ cần dính dáng đến câu chuyện của Kim Dung, phần lớn đều sẽ bị chê tơi tả.
Đáng tiếc thời đại đó đã qua rồi!
Những bộ dài tập nổi tiếng, Xạ Điêu tam bộ khúc, Thiên Long, Tiếu Ngạo, Lộc Đỉnh, nội dung đại khái người qua đường đều biết. Những cuốn không nổi tiếng như Thư Kiếm, Bích Huyết, Phi Hồ, Hiệp Khách, v.v., dù có quay thì người qua đường cũng không hứng thú, người quan tâm vẫn chỉ là fan nguyên tác, fan võ hiệp, tức là nhóm người vốn đã quá quen thuộc với câu chuyện.
Làm thành phim truyền hình, còn có thể học theo Tân Xạ Điêu bản 2017, cứ trung thực quay theo nguyên tác, danh tiếng cũng có thể giữ vững. Dù vậy, lúc Tân Xạ Điêu mới ra mắt cũng không ít tiếng chửi bới. Làm thành phim điện ảnh, tất yếu sẽ phải cắt gọt, thay đổi, hoặc là biến dạng hoàn toàn, hoặc là thiếu trước hụt sau.
Biến dạng, thiếu trước hụt sau liệu có bộ nào danh tiếng tốt không? Có, những bộ phim Hong Kong quay thế kỷ trước. 《Tiếu Ngạo》 hai phần, 《Lộc Đỉnh》 hai phần, 《Thiên Long Chi Thiên Sơn Đồng Lão》, 《Ỷ Thiên Chi Ma Giáo Giáo Chủ》, 《Đông Tà Tây Độc》...
Chất lượng phim là tốt, đồng thời môi trường lúc đó cũng tốt, nhóm khán giả chủ lực trên mạng hiện nay, khi xem những bộ phim này trước kia, phần lớn đều không quen thuộc với câu chuyện Kim Dung, những người làm phim có thể tùy ý cắt gọt, tùy ý thay đổi, chỉ cần nội dung đầu ra cuối cùng ổn, dù có khác xa với câu chuyện Kim Dung, thậm chí nói là không liên quan gì, người xem vẫn có thể chấp nhận.
Nhưng bảo rằng khán giả hiện nay vốn đã quá rành rẽ câu chuyện Kim Dung có thể chấp nhận những thiết lập cải biên cùng đẳng cấp với phim Hong Kong cũ hay không, thì e là không thể!
Anh bên này không để tâm đến chuyện này, thực ra Liễu Thiến Thiến cũng chỉ tiện miệng hỏi một câu, cô không có tâm trí đâu mà "cày" cái món này...
Quá trình quay 《Sở Kiều Truyện》 khá vất vả, thái độ nghề nghiệp của Liễu Thiến Thiến thì không phải bàn, chuyện gì cũng tự mình làm là điều bắt buộc, tháng bảy ở Tượng Sơn, nhiệt độ bề mặt gần 40°C, giữ được không ngất xỉu trên phim trường đã là rất tốt rồi.
Nhưng người đại diện của cô thì không vậy!
Đi khắp nơi nghe ngóng tin tức, thề phải giành lấy miếng bánh 《Thần Điêu》 này...