Thi Thi và mẹ Thẩm chung sống khá ổn thỏa...
Nói thế này cho dễ hiểu, năm ngoái cô ấy đi Lư Châu mấy lần, Thẩm Trường Lâm chỉ về có một lần.
Còn hứa hẹn chuyện đi du lịch cùng nhau các kiểu...
Tóm lại, hai người vẫn coi như hòa thuận.
Thẩm Trường Lâm ngủ một đêm, cảm thấy tinh thần tỉnh táo hơn nhiều. Sau khi vệ sinh cá nhân xong, anh xuống lầu, cả nhà đều đã có mặt đông đủ...
Bố Thẩm đang đánh cờ tướng với bố Liễu, mẹ Thẩm thì đang thảo luận về bữa cơm tất niên với mẹ Liễu...
Thẩm Trường Lâm chào hỏi bốn vị trưởng bối, rồi ghé sát vào tai Thi Thi thì thầm oán trách: "Sao em không gọi anh?"
"Hiếm lắm mới thấy anh ngủ nướng, nên em không gọi... Hôm nay anh phải đến công ty à?"
"Phải ghé qua một chuyến..."
"Hôm nay vẫn phải đến công ty sao?"
"Ừm, bàn bạc một chút về công tác tuyên truyền và phát hành của "Trí thủ Uy Hổ Sơn"..."
"...Vậy khi nào anh về?"
"Nhiều nhất là hai tiếng... Bộ phận tuyên phát đã đưa ra đề án hoàn chỉnh từ lâu rồi, anh chỉ cần duyệt qua thôi..."
Vừa tùy ý đáp lời, Thẩm Trường Lâm vừa cầm ly sữa trên bàn ăn, uống cạn một hơi: "Anh đi trước đây!"
"...Lái xe cẩn thận nhé!"
"Yên tâm đi."
---❊ ❖ ❊---
"Trí thủ Uy Hổ Sơn" ấn định ra rạp vào dịp Tết, phía hệ thống rạp chiếu rất ủng hộ, thậm chí còn dành cho mức phân bổ suất chiếu vượt qua cả "Thiên tướng hùng sư"...
Một phần là nhờ vào mối quan hệ mà Trường Lâm Ảnh Thị đã tích lũy bao nhiêu năm qua, phần khác là vì bộ phim Từ Khắc quay thực sự không tệ...
Còn một điểm quan trọng nữa: Sức hút IP của "Trí thủ Uy Hổ Sơn" vẫn rất mạnh mẽ, đặc biệt là vào dịp Tết, mọi người thường dắt díu cả gia đình đi xem, "Trí thủ Uy Hổ Sơn" chắc chắn là lựa chọn hàng đầu!
Tuyên truyền và phát hành, chẳng qua cũng chỉ là dùng nhiều kênh khác nhau, bao gồm phương tiện truyền thông truyền thống, hoạt động ngoại tuyến, tiếp thị xã hội, tiếp thị tích hợp, v.v. để mở rộng độ nhận diện của bộ phim...
Phương tiện truyền thông truyền thống chính là truyền thông mạng, truyền hình, báo chí, tạp chí, đài phát thanh... nhằm truyền tải thông tin một cách chuẩn xác.
Đây thuộc về thủ đoạn tuyên truyền phổ biến nhất, cũng là thiết thực nhất. Bất cứ bộ phim nào có tham vọng về doanh thu phòng vé, chắc chắn đều phải đổ tiền mạnh tay vào mảng này.
Hoạt động ngoại tuyến chủ yếu nói đến các sự kiện xem phim, buổi lễ ra mắt, họp báo, liên hoan phim trong và ngoài nước... nhằm đạt được hiệu quả tại hiện trường và hiệu ứng lan tỏa.
Nhưng với "Trí thủ Uy Hổ Sơn", hay nói đúng hơn là phim chiếu dịp Tết, thì không cần thiết phải làm vậy.
Chỉ cần bạn đưa phim ra rạp, dịp Tết kiểu gì cũng có người xem!
—— Xem phim là một hình thức tiêu thụ văn hóa mang tính cộng đồng, rất phù hợp với nhu cầu văn hóa và tinh thần của mọi người trong dịp Tết.
Trọng điểm vẫn là tiếp thị trên mạng...
Tiếp thị xã hội thế nào đây?
Trường Lâm Ảnh Thị vốn định liên hệ với Đức Vân Xã, nhờ họ diễn một tiết mục tướng thanh về "Trí thủ Uy Hổ Sơn", tức là thông qua tướng thanh để dẫn dắt đến bộ phim, nhưng họ... đưa ra điều kiện quá nhiều, thế là đổ bể!
Đổi sang Thanh Khúc Xã, Miêu Phụ và Vương Thanh rất hứng thú với chủ đề này, không những nhận lời mà trong mấy chương trình đón năm mới, họ đều diễn tiết mục này!
"Tây Bắc huyền thiên nhất đóa vân, ô nha lạc tiến phượng hoàng quần, mãn tọa giai thị anh hùng hán, thùy thị quân lai thùy thị thần?"
"Thiên vương cái địa hổ!"
"Bảo tháp trấn hà yêu!"
Mấy câu này quen thuộc chết đi được!
Dù sao đây cũng là ám hiệu nhận người quen giữa các nhân vật chính trong tiểu thuyết xuyên không mà!
Một loạt chiến dịch marketing đã trực tiếp đưa doanh thu bán vé trước của "Trí thủ Uy Hổ Sơn" vượt mốc trăm triệu, đây cũng là một trong những lý do khiến các rạp chiếu sẵn lòng phân bổ suất chiếu.
Mặt khác, đương nhiên là vì các hệ thống rạp lớn đều là đơn vị đồng sản xuất rồi...
Ngoài ra, còn một cách nữa, đó là các đại V, nhà phê bình phim bao gồm cả nhiều đạo diễn bày tỏ sự chúc phúc tốt đẹp đến bộ phim.
Là "anh cả" của Trường Lâm Ảnh Thị, Thẩm Trường Lâm chắc chắn phải viết một bài văn ngắn để tán dương đôi câu.
Lượng người đọc bài văn của anh cũng không hề thấp!
Tuy nhiên, anh vẫn chưa nghĩ ra nên viết thế nào...
Dù sao thì tâng bốc cũng cần có kỹ thuật — như trong "Làm phiền Bergman", lời tâng bốc của A Mưu rất yếu, chỉ nói những câu kiểu "thời thế tạo anh hùng", "những tác phẩm xuất sắc đã ảnh hưởng đến nhân loại"...
Hãy nhìn Lý An tâng bốc xem: "Suối nguồn trinh nữ, tôi liên tục xem hai lần, ngày đó có thể coi là ngày thức tỉnh của tôi, xem xong không thể cử động, chết lặng, giống như bị đạo diễn cướp mất sự trinh nguyên", "Tôi không hiểu, nhưng tôi vô cùng chấn động"...
Tất nhiên, cũng có khả năng vì A Mưu không mặn mà với Bergman. Khi ông nói về thần tượng thực sự của mình là Kurosawa Akira, ông lại phấn khích hẳn lên: "Kurosawa Akira là ánh sáng tôi nhìn thấy trong bóng tối", "Lịch sử điện ảnh trăm năm, xuất hiện vô số đạo diễn tài hoa. Họ dựa trên văn hóa, tín ngưỡng, lịch sử, kinh nghiệm và sở thích của riêng mình để dùng hình ảnh biểu đạt sự thấu hiểu độc đáo về thế giới này. Nếu chọn ra những đạo diễn có tầm ảnh hưởng quan trọng làm trục trung tâm cho sự phát triển của điện ảnh, thì Kurosawa Akira chắc chắn không thể bị bỏ qua, ông thậm chí còn tiếp tục ảnh hưởng đến sự sáng tạo ngày nay."
Thẩm Trường Lâm... chẳng có đạo diễn nào ở tầm thần tượng cả...
Nhưng tâng bốc Từ Khắc thì có gì khó đâu, chỉ cần có tay là làm được!
---❊ ❖ ❊---
Tại công ty, Thẩm Trường Lâm nghe được một danh từ mới — phí phân bổ suất chiếu!
Chính là tiền "bôi trơn" cho rạp chiếu.
Sau này, thứ này bị phanh phui trong thời kỳ dịch bệnh — thông thường, một rạp chiếu ít nhất cũng đòi phí hướng dẫn suất chiếu lên tới sáu con số, nếu không đưa thì sẽ chèn ép suất chiếu của bạn!
Lấy ví dụ phim chiếu Tết, cơ bản phí suất chiếu của một bộ phim lên tới gần trăm triệu...
Được tính vào phí phát hành!
Thế này chẳng phải không đúng quy tắc sao?
Phía sản xuất và phía rạp chiếu lẽ ra phải bình đẳng, việc phân bổ suất chiếu nên dựa trên sự điều tiết của thị trường...
Có cái quy tắc quái quỷ gì đâu, hiện tại, tổng doanh thu của một bộ phim bao gồm doanh thu rạp, doanh thu bản quyền mạng, bản quyền đài truyền hình, bản quyền hàng không và đường sắt, v.v. Doanh thu bản quyền mạng chiếm khoảng 10% - 20% tổng doanh thu, phần lớn vẫn là doanh thu từ rạp.
Rạp chiếu nắm giữ kênh thu tiền lớn nhất, bạn không đưa tiền thì sẽ bị chèn ép...
Thẩm Trường Lâm rất ngạc nhiên: "Phí suất chiếu? Ai thu?"
"...Quản lý mấy hệ thống rạp đề xuất, vẫn chưa thu..."
Thẩm Trường Lâm gật đầu: "Nếu họ dám thu, tôi sẽ không cho chiếu ở rạp của họ nữa!"
"Cũng không đến mức đó đâu..."
"Anh cứ tung tin ra ngoài, kẻ nào dám đòi phí hướng dẫn suất chiếu với chúng ta, lập tức ngừng cấp mã khóa, hơn nữa, từ nay về sau, bất kỳ bộ phim nào do Trường Lâm Ảnh Thị sản xuất đều sẽ không cấp mã khóa cho những rạp này!"
Quách Tùng Khương vốn còn muốn khuyên một câu, nghĩ lại rồi dứt khoát gật đầu: "...Được!"
Không cần phải hèn mọn như vậy, Trường Lâm Ảnh Thị nên trở nên bá đạo mới đúng...
"Còn việc gì nữa không?"
"...Mấy đạo diễn trong công ty đều đăng Weibo khen ngợi "Trí thủ Uy Hổ Sơn", cậu có nên đăng một bài không?"
"Văn ngắn chứ gì... Tôi viết xong rồi!"
---❊ ❖ ❊---
Thập niên bảy mươi thế kỷ trước, đạo diễn Từ khi học điện ảnh ở Mỹ đã làm tình nguyện viên tại khu người Hoa ở New York. Trong cơ sở đó, ông chiếu phim cho kiều bào xem, tình cờ chiếu một bộ phim tên là "Trí thủ Uy Hổ Sơn", lúc đó ông đã thấy hứng thú với câu chuyện này. Sau này khi lên phía Bắc, ông tra cứu rất nhiều tài liệu, hiểu rõ không ít tình hình và quyết định bắt tay vào làm lại;
Nhưng thực ra, dự án "Trí thủ Uy Hổ Sơn" ban đầu là tôi muốn làm.
Nếu là đạo diễn khác, chắc chắn tôi sẽ không nhường, nhưng đạo diễn Từ Khắc... nếu ông ấy quay, tôi nghĩ sẽ không kém hơn tôi!
Mười đạo diễn danh tiếng nhất Hồng Kông, dù xếp hạng thế nào, đạo diễn Từ Khắc chắc chắn phải nằm trong danh sách đó.
Theo tôi thấy, đóng góp lớn nhất của đạo diễn Từ Khắc cho phim hành động Hồng Kông chính là mở ra một dòng phim hành động hoàn toàn mới bằng kỹ thuật dựng phim và thiết kế hành động sáng tạo — Tân võ hiệp!
Phim võ hiệp Hồng Kông bao gồm cả phim hành động đều có sự kế thừa.
Đạo diễn Hồ Kim Thuyên đi theo con đường phim kiếm hiệp Nhật Bản, nhưng trong đó lại thêm vào rất nhiều phong cách riêng của ông, ví dụ như ánh sáng và bóng tối ở đẳng cấp đại sư, hay như dùng dựng phim để kể chuyện hành động, nhân vật chuyển từ động tác này sang động tác khác một cách nhanh chóng, tạo cảm giác sắc bén, mau lẹ.
Đạo diễn Lưu Gia Lương đi theo con đường biểu diễn công phu truyền thống, lấy các thế võ làm chủ đạo, nhiều cảnh quay trung và dài để kể chuyện liên tục, trình bày những màn đối đầu hoàn chỉnh.
Loại phim hành động này chú trọng quay một cảnh từ đầu đến cuối, ngay cả khi dựng phim cũng không khiến khán giả cảm thấy sự chuyển đổi cảnh quay hoặc nhân vật chính phụ quá mạnh mẽ. Kiểu cách hành động này đòi hỏi diễn viên phải có nền tảng võ thuật vững chắc, Bát gia và đạo diễn Hồng Kim Bảo thời kỳ đầu cũng đi theo con đường này.
Một nhân vật khác không thể không nhắc đến là đại ca Thành Long. Sau khi tự lập môn hộ, thiết kế đánh đấm của đại ca Thành Long thuộc đẳng cấp khai thiên lập địa, đưa những cảnh một chọi nhiều, tận dụng môi trường, rượt đuổi, những pha mạo hiểm liều mạng lên đến độ cao chưa từng có và sợ rằng khó có người sau này vượt qua. Nhưng ông dựa vào thiết kế hành động nhiều hơn là ngôn ngữ ống kính để thu hút sự chú ý.
Ống kính của những vị này thường chú trọng tính liên tục, dựng phim không làm đứt quãng câu chuyện hành động, các cảnh hành động nhìn chung tĩnh lặng và uyển chuyển, bố cục chỉnh tề.
Tại sao không nhắc đến Lý Tiểu Long?
Lý Tiểu Long thực sự không có gì để bàn luận, bởi vì những cảnh hành động của ông, người khác căn bản không thể học theo.
Đạo diễn Từ Khắc, về mặt dựng phim, ông kế thừa phái sắc bén của Hồ Kim Thuyên và còn phát huy rực rỡ hơn. Dù là thiết kế hành động hay dựng phim, ông đều không còn theo đuổi logic hành động hoàn chỉnh, thậm chí hai cảnh quay chuyển đổi với những khung hình hoàn toàn khác biệt, điều này ở một mức độ nào đó đã tạo không gian cho khán giả tưởng tượng.
Hơn nữa, bố cục cảnh hành động trong phim của Từ Khắc không chú trọng sự chỉnh tề mà thường đi lối tắt, đôi khi chỉ lấy một bộ phận nào đó của nhân vật đưa vào khung hình.
Sự cách tân về ngôn ngữ ống kính cho các cảnh hành động này, theo ý kiến cá nhân tôi, là đóng góp vĩ đại nhất của Từ Khắc cho nghệ thuật điện ảnh. Tất nhiên, trong đó không thể thiếu nỗ lực chung của vô số nhà làm phim Hồng Kông, nhưng đạo diễn Từ Khắc thực sự xứng đáng với danh hiệu tổ sư khai sơn.
"Trí thủ Uy Hổ Sơn", tôi rất thích, thậm chí còn cho rằng đây là tác phẩm xuất sắc nhất của đạo diễn Từ Khắc kể từ khi ông lên phía Bắc!
Ngày mai, phim sẽ ra rạp, mọi người có thể vào rạp xem tôi nói có đúng hay không...