“Đạo sĩ xuống núi” của “Vịnh thi tiểu đạt nhân” (người hay ngâm thơ), thế giới quan không thống nhất, toàn bộ cốt truyện hoàn toàn không có sự kết nối…

Hơn nữa rất giống “Vô Cực”…

“Đạo sĩ xuống núi”: Thay đổi tốc độ là thay đổi chất lượng;

“Vô Cực”: Tốc độ vượt quá tốc độ ánh sáng, thời gian có thể đảo ngược.

Thêm thắt một câu “Bởi vì Trái Đất hình tròn, tốc độ của Trương Côn Lôn cực nhanh, dựa theo nguyên lý lực ly tâm, con người liền bay lên được”…

“Đạo sĩ xuống núi” rất thích hợp làm phim hành trình, dùng vị đạo sĩ nhỏ xuống núi để xâu chuỗi từng sự kiện trong thế tục, cuối cùng rút ra kết luận về việc xuất thế và nhập thế, từ đó thể hiện tấm lòng bi mẫn của người sáng tạo và cảnh giới “thiên nhân hợp nhất” trong văn hóa truyền thống Trung Hoa.

Đáng tiếc, quay hỏng rồi!

Thế nhưng trong “Thắng lợi của chúng ta”, phân đoạn “Đạo sĩ xuống núi” này đã hòa quyện với nỗi hận nước thù nhà.

Cái gọi là “Núi xanh khó ngăn dòng lũ cuộn, chỉ có máu thịt đúc trường đê. Dưới tòa ba vị khó phục mệnh, chúng sinh được độ an ủi thân ta. Thà giữ một tấc đất quốc gia, chẳng cầu trăm dặm vàng giặc Oa. Thân dù vạn kiếp không trở lại, ngoảnh nhìn Trung Hoa ngát hương tộc!”

Đại khái chính là cái ý đó…

Phim ghép, đơn vị kết thúc cần một phần làm nền tảng vững chắc!

“Đạo sĩ xuống núi” quá kinh diễm, bất kể diễn xuất hay cốt truyện, bao gồm cả bố cục, mỹ thuật đều rất tuyệt, độ khó để làm nền tảng chắc chắn là rất lớn!

May thay, người làm nền tảng là A Mưu (Trương Nghệ Mưu).

“Kinh Huyền” là thể loại gián điệp truyền thống, đã là phim gián điệp, với tư cách là một nhánh của phim cảnh sát hình sự, thường sẽ xuất hiện các yếu tố như nằm vùng, đặc vụ, trao đổi tình báo, hồi hộp, tình yêu, tra tấn bạo lực…

A Mưu rất hiểu chuyện, cảnh quay đầu tiên mở màn chính là một màn truy đuổi — truy đuổi trong đêm tuyết.

Địa điểm là vùng Đông Bắc dưới sự thống trị của Nhật Bản…

Sau đó Trương Diệc bị bắt…

Chịu hình, thẩm vấn…

Thông qua thẩm vấn, rút ra nhiệm vụ: “Số 18 gặp ai? Thời gian, địa điểm!”

Dàn diễn viên rất hùng hậu: Trương Diệc, Vu Hòa Vỹ, Nghê Đại Hồng và Lôi Giai Âm…

Mặc dù chỉ có bốn mươi phút, nhưng từng câu thoại đều được tinh lọc — “Đại tiểu tiện không tự chủ được rồi, còn muốn thẩm vấn tiếp sao?”

“Tiêm cho hắn một liều thuốc mê, sau đó… chuyển đi đặc biệt đi!”

“Đặc… chuyển đi đặc biệt?”

“Sao thế?”

“Rõ!”

Cái gọi là chuyển đi đặc biệt chính là đưa đến căn cứ bí mật 731 để tiến hành thí nghiệm trên người.

Nhiệm vụ chính của “Kinh Huyền” chính là hành động Uteira, tiếp ứng đồng chí Vương Tử Dương trốn thoát khỏi Bối Ấm Hà — trong lịch sử, đồng chí Vương Tử Dương và những người khác sau khi trốn khỏi Bối Ấm Hà đã vạch trần tội ác của đơn vị 731 và gia nhập Kháng Liên, nhậm chức quyền Sư đoàn trưởng Sư đoàn 6 Quân đoàn 3, sau đó hy sinh trong chiến đấu.

Tất nhiên, đã hoàn thành nhiệm vụ một cách suôn sẻ.

Tuy nhiên, “Kinh Huyền” chủ yếu thể hiện rằng “Đấu tranh vô cùng tàn khốc, đặc vụ buộc phải đối mặt với sự sinh ly tử biệt!”

Ngoài ra, A Mưu đã thử nghiệm nhảy cắt (jump cut), kỹ xảo dựng phim!

Các tác phẩm thông thường, cơ bản đều là những cảnh quay liên tục, thời không và tuyến tính đều duy trì sự liền mạch…

Nhảy cắt thì hoàn toàn ngược lại, ống kính không liên tục, rất đột ngột.

Tuy nhiên, đối với việc kể chuyện, tác dụng thực chất nhất của nhảy cắt là nén thời gian và không gian, loại bỏ những thứ không cần thiết, thúc đẩy hành động hoặc sự kiện nhanh chóng, đẩy nhanh nhịp điệu kể chuyện.

Phim gián điệp rất thích hợp dùng nhảy cắt: Trong một nhóm cảnh quay, việc sử dụng nhảy cắt khiến nó trở thành một nhóm nội dung lặp đi lặp lại, chồng chất, sẽ tăng cường nhịp điệu biên tập, khiến đoạn phim có tiết tấu lưu loát, làm nổi bật cảm xúc, tiết lộ tâm lý nhân vật!

A Mưu thực sự khiến người ta khâm phục, sắp 70 tuổi rồi mà vẫn đang tiến bộ!

Còn một điểm nữa, hình ảnh của “Kinh Huyền”, dù là nhà đen tuyết trắng ở Cáp Nhĩ Tân, hay những đốm sáng trong bóng tối, đều ít màu sắc, ý cảnh cực kỳ xuất sắc, khác biệt với các tác phẩm thời kỳ đầu — các tác phẩm thời kỳ đầu của A Mưu rất dám dùng màu sắc, “Cao lương đỏ” bất kể là mảng đỏ rực trong ánh hoàng hôn, hay màu vàng phóng đại vô hạn của ngọn lửa, màu sắc đều rất sáng, điểm này đến “Anh Hùng” gần như đã đạt đến cực hạn…

Tất nhiên rồi, khán giả bình thường không cần để ý những điều này, câu chuyện của “Kinh Huyền” vẫn khá trôi chảy, cũng rất kích thích…

Cuối phim, bụi trần lắng xuống, Vu Hòa Vỹ đưa mắt nhìn Vương Tử Dương cùng vài đồng chí lên xe, đột nhiên mỉm cười.

Màn hình tối sầm lại, bộ phim kết thúc…

Sau đó màn hình sáng lên lần nữa, là một đoạn tư liệu gốc, Giáo viên (Mao Trạch Đông) đọc ba câu “Bất hủ”: “Ba năm qua, những anh hùng nhân dân hy sinh trong cuộc chiến tranh giải phóng nhân dân và cách mạng nhân dân đều bất hủ!

Ba mươi năm qua, những anh hùng nhân dân hy sinh trong cuộc chiến tranh giải phóng nhân dân và cách mạng nhân dân đều bất hủ!

Ngược dòng lên đến năm 1840, từ đó trở đi, vì chống lại kẻ thù trong và ngoài nước, tranh thủ độc lập dân tộc và tự do hạnh phúc của nhân dân, những anh hùng nhân dân hy sinh trong các cuộc đấu tranh đều bất hủ!”

Phim kết thúc!

---❊ ❖ ❊---

Vốn dĩ Từ Nhị Cáp vẫn đang so sánh năm đoạn phim, đoạn nào hay nhất, đoạn nào kém nhất, nghe xong ba câu “Bất hủ”, cả người ngẩn ngơ…

Anh ta khóc!

“Thật sự là phim hay!”

Người bạn thở dài một hơi, đứng dậy chuẩn bị rời đi.

Từ Nhị Cáp đi theo, hai người đi đến cửa rạp chiếu phim, người bạn chuẩn bị nói gì đó, quay đầu nhìn Từ Nhị Cáp, kinh ngạc nói: “Đệch, Nhị Cáp, cậu khóc à?”

“… Không có, vừa nãy gió hơi to…” Từ Nhị Cáp nhìn người bạn, sau đó hỏi anh ta: “Lưu Thừa Thương, chúng ta còn đi mát-xa không?”

“Tất nhiên, em số 35 tao sắp cưa đổ rồi!”

“… Tao không đi nữa…”

“Tại sao không đi?” Lưu Thừa Thương tò mò hỏi ngược lại: “Chẳng phải mày đang đánh hơi nóng với con số 9 kia sao?”

Từ Nhị Cáp thở dài: “Vừa xem xong “Thắng lợi của chúng ta”, thân tâm được gột rửa, tao quyết định cấm dục… 8 tiếng!”

“Mày bị bệnh à?”

“… Không, tao nói thật đấy!”

“Thế thì được, tao đi chọn số 9 đây!”

Từ Nhị Cáp nhìn Lưu Thừa Thương: “… Mày chọn nó làm gì? Người ta mới ra làm có nửa tháng, nhà có đứa em gái bị bệnh, nó phải dành dụm tiền mở cửa hàng quần áo đấy!”

“… Mày sẽ không tin chứ?” Lưu Thừa Thương kinh ngạc tột độ: “Tao nói cho mày biết, nó thêm hai trăm là cho làm cái đó đấy…”

“Không thể nào!”

“… Không thể nào? Nhị Cáp, mày… thôi bỏ đi, lát nữa tao hỏi thử thêm năm trăm, có được làm cùng không…”

Mắt Từ Nhị Cáp sáng rực lên…

Bạn thấy đấy, giáo dục yêu nước so với giáo dục “sp” (giáo dục giới tính), chẳng đáng là bao!

Quay trở lại vấn đề, sau khi “Thắng lợi của chúng ta” công chiếu, lập tức tràn ngập màn hình…

Douban khởi điểm 8.8 điểm!

“Đây mới là cách mở đúng của phim chủ đề chính trị!”

““Đạo sĩ xuống núi” hay nhất, “Chính ủy Triệu văn võ song toàn”, “Bảo vệ Bảo Sơn” đồng hạng hai, “Ám sát”, “Kinh Huyền”… cũng không tệ, khó mà tưởng tượng một bộ phim ghép lại không có đoạn nào bị hụt hơi, cốt truyện của “Kinh Huyền” yếu nhất nhưng tính xem tốt nhất, A Mưu chơi đã đời thật, nào là nhảy cắt, nào là phục dựng toàn cảnh Cáp Nhĩ Tân, nghe nói đoạn đó đắt nhất, tiêu tốn 70 triệu, nửa ngân sách!”

“Cứ tưởng phim ghép không có gì hay ho, không ngờ lại là một bộ phim dâng lễ cực kỳ thành công, vô số lần rơi lệ!”

Đây chỉ là đánh giá của cư dân mạng…

Sau đó là các nhà phê bình phim: “Công lao và thành tựu cần được ca ngợi, tính hợp lý của sự tồn tại của phim chủ đề chính trị cũng chưa bao giờ bị nghi ngờ, “Thắng lợi của chúng ta” so với “Kiến quốc đại nghiệp” trước đó, có thể thấy sự tiến bộ! Quan trọng nhất, có thể thấy được quy mô!”

“Rất thích “Bảo vệ Bảo Sơn”, đặc biệt là câu nói của Chu Á Văn: “Ngay từ đầu cấp trên đã trông chờ vào sự điều đình của nước ngoài, vì muốn thể hiện cái gọi là thiện chí hòa bình với các nước phương Tây, thậm chí vài lần chủ động ngừng bắn, tạo thời gian cho giặc Nhật thong dong điều binh khiển tướng… Trận Tùng Hỗ thất bại như núi đổ, ngoài chênh lệch trang bị, đấu đá phe phái của quân Quốc dân đảng cũng là nguyên nhân quan trọng!”

““Thắng lợi của chúng ta”, độ khó tổng thể của dự án rất lớn, phong cách khó thống nhất, giữa các phần lại càng khó xâu chuỗi. Thực tế hơn là, năm câu chuyện đặt cùng một chỗ, sự chênh lệch đã hiện rõ. Nhưng may là không có đoạn nào kéo chân, tuyệt đối là bộ phim hay nhất năm!”

“Xem xong “Thắng lợi của chúng ta”, càng mong đợi “Bát Bách”… Không biết Thẩm Trường Lâm định quay như thế nào!”