Cần đến những chiến binh cấp bậc cao bộc phát chiến khí, dùng sức gạt bỏ những dây leo khổng lồ to tựa thùng nước đã sinh trưởng không biết bao nhiêu năm, mọi người mới có thể tiến vào bên trong một tòa kiến trúc bằng đá cao khoảng hơn năm mươi mét.
Trần Phi lập tức cho triển khai một tiểu đội robot chiến đấu, cầm theo thiết bị chiếu sáng công suất lớn, đồng loạt bật đèn.
"Chíp!"
Tiểu Chíp đang đứng trên vai Trần Phi cất tiếng kêu trong trẻo, một quả cầu ánh sáng chiếu sáng to bằng quả bóng đá xuất hiện giữa không trung, cùng với đèn từ tay robot tỏa ra ánh sáng rực rỡ, xua tan bóng tối mịt mù, soi sáng xung quanh rõ mồn một.
Ánh sáng đột ngột khiến các góc tối vang lên những tiếng sột soạt, các sinh vật bị kích thích tản ra chạy trốn tứ phía. Chẳng biết nơi đây ẩn náu bao nhiêu loài rắn rết côn trùng, thậm chí còn có cả sâu bọ liên tục rơi xuống.
Người ở đây không một ai bận tâm, lũ côn trùng nhỏ bé này hoàn toàn không đe dọa được họ.
Còn về phần Tịnh Quang Tước Tiểu Chíp ư? Hừ, rõ ràng là tự dâng bữa ăn đến tận miệng!
Nó đã lao tới, thỏa thuê ăn uống. Tịnh Quang Tước vốn là loài chim ăn tạp bản địa của Thương Khung Tinh, cơ bản là không kén ăn, lũ côn trùng không hề có cơ hội rơi lên người những người ở đây.
Bên trong tòa kiến trúc chỉ có vài cột đá thô kệch chống đỡ trần nhà, đại sảnh trống trải nhìn là thấy hết. Nếu thực sự có thứ gì đó, thì cơ bản cũng chẳng có chỗ nào để giấu, đúng như lời Công chúa Lâm Tử Ngu đã nói, nơi này căn bản không có kho báu.
Những bức tường dày được xây từ những tảng đá thô vẫn giữ được sự nguyên vẹn, chỉ có một vài vết nứt nhỏ. Ngoài những mảng rêu mốc ẩm ướt và rễ cây cứng đầu len lỏi qua các khe hở, còn có những đường nét được chạm khắc thủ công tạo thành các bức vẽ đồ đằng phong cách nguyên thủy, khiến nơi này trông khác biệt đôi chút.
"Trông hơi giống phượng hoàng, nhưng lại có chỗ không giống, không có cái cổ dài và đôi chân dài của phượng hoàng, trên đỉnh lông đuôi cũng không có hoa văn đặc biệt."
Trần Phi lấy điện thoại ra, đèn chiếu sáng do robot cầm lập tức hỗ trợ chiếu sáng, các điểm sáng hội tụ, soi rõ toàn bộ bức bích họa.
Nhiều sinh vật đang quỳ lạy trên mặt phẳng đại diện cho mặt đất phía dưới, một số đường nét có thể đối chiếu với các chủng tộc trí tuệ tồn tại ngày nay. Cự long đang ngoái đầu nhìn ở rìa, nằm ở vị trí chính giữa, chiếm diện tích lớn nhất là hình vẽ một con chim lớn theo lối phác thảo, có mào, có nhiều đuôi dài, đôi mắt to lớn tỏa ra ánh sáng vô tận, những đường nét đứt đoạn đại diện cho tia sáng kéo dài tới tận rìa của bức tường đá.
Nhận thấy Trần Phi đang chăm chú quan sát những bức bích họa đó, Công chúa Lâm Tử Ngu giới thiệu: "Những bức bích họa này mô tả thần thoại cổ xưa của Thương Khung Tinh. Trong hư không vô tận, một con Huyền Điểu đã đến đây. Nó biến đôi mắt của mình thành Thánh Viêm Chi Dương, biến cơ thể thành tinh cầu, thịt biến thành đại địa, lông vũ hóa thành rừng cây, xương cốt trở thành khoáng vật, máu trở thành nước, hơi thở trở thành gió, thân nhiệt biến thành lửa, ý chí hóa thành những tia sét, xuyên qua lại trong toàn bộ tinh cầu. Thánh Viêm Chi Dương rải ánh sáng, nuôi dưỡng vạn vật, nơi ánh sáng không chiếu tới chính là bóng tối, đưa mọi thứ trở về nguồn cội. Thần thoại về Huyền Điểu và Thương Khung Tinh cũng giống như thần thoại Bàn Cổ với Lam Tinh, các tinh cầu văn minh khác nhau đều có truyền thuyết sáng thế của riêng mình. Đồ đằng Huyền Điểu cũng tồn tại trong thế giới ngầm thời tiền sử. Sự sùng bái Huyền Điểu như thế này xuất hiện ngắt quãng, sớm nhất là từ tám mươi triệu năm trước, gần nhất là kết thúc vào mười vạn năm trước. Đây là di tích đồ đằng Huyền Điểu cuối cùng, cảm ơn Carbon-14."
Dựa trên việc xác định niên đại chính xác theo chu kỳ phân rã phóng xạ, công nghệ này vốn xuất phát từ Lam Tinh.
Trước đó, Thương Khung Tinh dựa vào các chủng tộc có tuổi thọ cao và các vương triều chủng tộc trí tuệ cố gắng lưu giữ, định kỳ làm mới các loại tài liệu văn hiến để biết được sự thật lịch sử lâu đời. Đây không phải là chuyện dễ dàng, vẫn có không ít tài liệu bị hủy hoại do thiên tai nhân họa mà biến mất.
Cách lưu trữ tài liệu đáng tin cậy nhất của văn minh Thương Khung Tinh không phải là da thú đặc chế, cũng không phải bích họa khắc đá, mà là những tập sách kim loại được chế tác tinh xảo. Nếu bảo quản tốt, mười vạn năm cũng không bị hư hại vật lý hay hóa học rõ rệt. Do chi phí và chu kỳ chế tác, chỉ có thể lưu giữ các sự kiện lịch sử và thông tin kỹ thuật quan trọng. Cho đến ngày nay, Tư Lan Hoàng Triều cũng đang làm việc tương tự, không ngừng làm mới các tập sách kim loại cũ và chế tác tập sách mới. Hơn nữa, những tập sách kim loại này không chỉ có một bản sao, tổng trọng lượng của một bản sao lưu tại một nơi đã vượt quá ba mươi vạn tấn.
Chính vì thế hệ này qua thế hệ khác các chủng tộc trí tuệ ngầm hiểu ý nhau mà truyền thừa văn minh của mình, cố gắng giảm thiểu ảnh hưởng của thiên tai nhân họa và sự thay đổi vương triều, mới có thể tra cứu được các tài liệu văn hiến từ hàng chục triệu năm trước. Đặc biệt là hiện nay khi đưa công nghệ công nghiệp của Lam Tinh vào, sau khi số hóa nội dung của một lượng lớn tập sách kim loại, tuy không thể đảm bảo độ bền như tập sách kim loại, nhưng lại rất thuận tiện cho việc sao chép, giải mã và tra cứu. Công nghệ khắc laser cũng làm cho việc chế tác tập sách kim loại trở nên thuận tiện hơn nhiều, rút ngắn đáng kể chu kỳ sản xuất.
"Tín ngưỡng đồ đằng thật lâu đời, tại sao các chủng tộc trí tuệ của Thương Khung Tinh không trực tiếp sùng bái 'Tần'?"
Trần Phi xác nhận con chim lớn trên bức bích họa không phải là phượng hoàng của Lam Tinh.
Phượng hoàng trong truyền thuyết tuy có liên quan đến lửa, nhưng đại diện cho ánh sáng hằng tinh lại là Kim Ô. Chữ "Huyền" đồng nghĩa với "Đen", nhưng Kim Ô lại không có mào và đuôi dài, vì vậy đồ đằng Huyền Điểu của Thương Khung Tinh không có liên quan gì đến thần thoại truyền thuyết của Lam Tinh.
"'Tần' gieo rắc hạt giống sự sống là để khiến hư không hoang vu cô tịch trở nên muôn màu muôn vẻ, không phải vì sự sùng bái phù phiếm này. Tín ngưỡng đối với Ngài là vô nghĩa. Những sinh linh thời xưa cũng chỉ coi Huyền Điểu là nơi ký thác tâm linh. Trong các nền văn minh khác nhau, đấng tạo hóa trong tín ngưỡng sẽ có hình thái khác nhau."
Thương Khung Tinh là nơi chôn cất cuối cùng của "Tần", Công chúa Lâm Tử Ngu với tư cách là người Thương Khung Tinh, lại hiểu biết về "Tần" nhiều hơn một chút.
Người khổng lồ "Tần" gieo rắc sự sống trong hư không từng để lại dấu vết ở cả Thương Khung Tinh và Lam Tinh. Ở Lam Tinh để lại là truyền thuyết, ngay cả chủng ký sinh "Tát Gia Lợi" cũng có liên quan đến "Tần". Đây là thông tin có được từ những bức bích họa cổ xưa mang về từ vành đai hành tinh An Tháp Lô.
Công chúa Lâm Tử Ngu đi đến chính giữa đại sảnh được ánh đèn soi sáng, chỉ xuống dưới chân và nói: "Có thể tiếp tục làm việc chính rồi, tọa độ 'Tinh Môn' thứ hai đặt ở đây."
Trần Phi chụp ảnh xong bích họa liền đi tới vị trí của Công chúa Lâm Tử Ngu, một lần nữa triển khai "Tinh Môn".
Sau khi rung lên khe khẽ khoảng hơn mười giây, luồng gió nóng khô hanh từ hòn đảo xích đạo của Lam Tinh ùa ra từ phía trong vòng tròn của "Tinh Môn", lập tức xua tan đi sự âm u ẩm ướt bên trong tòa kiến trúc đá khổng lồ.
Trong môi trường âm u ẩm ướt, người ta rất dễ yêu thích sự khô ráo và ấm áp. Công chúa Lâm Tử Ngu đứng trước "Tinh Môn", tận hưởng luồng không khí thổi tới, nói: "Tôi bắt đầu thấy thích... hòn đảo kia của anh rồi."
"Điện hạ, câu này của người nghe thật đáng sợ."
Trần Phi liếc nhìn tiến độ tính toán do "Adam" hiển thị, rồi dời ánh mắt lên người công chúa.
Anh không sợ những kẻ thách đấu kỳ quặc tìm mình quyết đấu, mà chỉ lo nếu để cô giáo Thẩm nghe thấy câu này.
Trần Tiểu Nhị, nguy hiểm!!!