"Xem ra mình đoán không sai, lần nịnh hót này cuối cùng cũng đã đánh trúng chỗ ngứa." Lý Đằng thầm vui mừng, vội vàng đi theo đạo diễn vào phòng của bà ta.
Đây là một căn phòng hạng thương gia, bên ngoài là phòng khách, bên trong mới là phòng ngủ.
Sau khi vào cửa, đạo diễn ra hiệu cho hai vệ sĩ đi theo vào cùng. Bà ta ngồi xuống chiếc ghế sofa bên trong, hai tên vệ sĩ đứng canh giữ hai bên trái phải.
Lý Đằng bước vào, đạo diễn ra hiệu cho vệ sĩ lấy một chiếc ghế đặt đối diện với bàn trà, ý bảo Lý Đằng ngồi xuống.
So với tưởng tượng vẫn còn chút khoảng cách! Nếu hai tên vệ sĩ này không đi, tình cảm giữa hai người chẳng thể nào tiến triển được.
Lý Đằng nhìn quanh bốn phía, không ngồi xuống ngay mà đi về phía bàn rót hai chén trà, một chén đưa cho đạo diễn, chén còn lại để dành cho mình, lúc này mới ngồi xuống.
"Nói đi, tìm tôi có chuyện gì." Giọng điệu của đạo diễn vẫn lạnh lùng như trước.
Hơn nữa, chiếc mặt nạ vẫn không hề tháo xuống.
"Tôi muốn bàn về kịch bản của hai lần diễn xuất vừa rồi, tôi rất hứng thú với kịch bản của "Tiềm Phục Chiến Lang"." Lý Đằng tất nhiên là chọn cách nói đánh vào sở thích của đối phương.
Khi đi theo vào, anh đã nhận ra người đạo diễn này là hạng người "đầu gỗ", muốn lấy lòng bà ta cực kỳ khó khăn.
Thế nhưng, Lý Đằng thông minh vẫn tìm ra được điểm đột phá.
Đó chính là hai phân đoạn vừa quay gần đây.
Cái gọi là "Tiềm Phục Chiến Lang" này.
Hai phân đoạn của "Tiềm Phục Chiến Lang" không giống với mấy phân đoạn trước đó. Những màn diễn trước đó có cảm giác như là kịch bản theo khuôn mẫu, lấy từ phim trường ra những khung mẫu đơn giản, chỉ cần chỉnh sửa một chút là được, thậm chí các nhân vật trong đó còn chẳng có lấy một cái tên.
"Tiềm Phục Chiến Lang" thì khác, trong đó có nhân vật, có cốt truyện, có bối cảnh câu chuyện, thậm chí chi tiết đến từng người. Ví dụ như nhân vật Anna, cô ta xuất thân từ một gia đình tư sản giàu có, nhưng lại đem lòng yêu một biên tập viên bình thường đầy tài năng tên là Đường Nạp.
Đường Nạp tài mạo song toàn, hầu như tất cả phụ nữ đều yêu anh ta, ngay cả đàn ông cũng phải ngưỡng mộ.
Mặc dù chỉ có hai phân đoạn ngắn ngủi, nhưng ý đồ mà biên kịch muốn truyền tải lại rất nhiều. Hơn nữa, từ hai đoạn kịch bản này, về cơ bản có thể suy diễn ra toàn bộ câu chuyện đầy rẫy những tình tiết cẩu huyết và mâu thuẫn chồng chất kia.
Lý Đằng nghi ngờ sâu sắc rằng biên kịch của kịch bản này chính là đạo diễn, là tác phẩm do bà ta tự tay viết ra trong thời gian rảnh rỗi.
Trước kia Lý Đằng chỉ là nghi ngờ, nhưng khi anh hát bài hát đó ở hành lang và làm đạo diễn cảm động, Lý Đằng đã có thể khẳng định suy đoán của mình.
Kịch bản này chắc chắn là do đạo diễn tự tay chấp bút.
Phim điệp chiến do đàn ông viết thường sẽ đặt trọng tâm vào sự căng thẳng, kịch tính của cuộc đấu tranh giữa địch và ta, cùng với nhiệt huyết cách mạng, cốt truyện tương đối bình thường.
Nhưng phim điệp chiến do phụ nữ viết thường bị lệch hướng, tốn rất nhiều bút mực vào những chuyện tình cảm vụn vặt vô nghĩa, thậm chí còn xuất hiện cả những tình tiết nam-nam.
Mà đạo diễn rõ ràng khá hài lòng với kịch bản do chính mình viết, hơn nữa còn rất dụng tâm. Để truyền đạt được ý muốn của mình trong khoảng thời gian ngắn ngủi, bà ta không tiếc công sức phối cho mỗi diễn viên loại nhạc mà bà ta cho là phù hợp nhất.
Bà ta hy vọng truyền tải được những gì mình muốn, gửi gắm những cảm xúc mình muốn, và mong rằng người diễn vở kịch này, cũng như những người có cơ hội xem nó, có thể thấu hiểu được tất cả những gì bà ta muốn biểu đạt.
Đáng tiếc, người bình thường sẽ không để ý đến những điều này.
Muốn bước vào trái tim bà ta, trước hết phải bắt đầu từ tác phẩm của bà ta.
Đọc hiểu được tác phẩm, mới có thể đọc hiểu được con người bà ta.
Một khi đã phá vỡ được phòng tuyến tâm lý, có lẽ anh có thể hỏi được từ bà ta rất nhiều thông tin về phim trường mà trước đây anh không thể nào có được, điều này sẽ rất có lợi cho sự sinh tồn và phát triển của anh trong tương lai.
---❊ ❖ ❊---
"Anh có cái nhìn thế nào về... kịch bản của "Tiềm Phục Chiến Lang"?" Đạo diễn quả nhiên không từ chối chủ đề này của Lý Đằng.
Qua hốc mắt của chiếc mặt nạ, có thể thấy ánh mắt bà ta lúc này đã trở nên dịu dàng hơn rất nhiều. Có thể đoán được, bà ta rất hứng thú với chủ đề này và rất muốn nghe những nhận xét cụ thể của Lý Đằng về kịch bản của mình.
"Kịch bản này là do phim trường cung cấp đồng loạt cho các người phải không?" Lý Đằng cố tình lái sang hướng khác.
"Đúng vậy." Đạo diễn im lặng một lúc mới trả lời Lý Đằng.
"Kịch bản này quá tệ, tệ đến mức không có giới hạn, dù là cốt truyện hay nhạc nền, dùng từ "cẩu huyết" cũng không đủ để hình dung độ tệ hại của nó, quả thực là loại kịch bản tệ nhất thế gian." Lý Đằng nhìn vào mắt đạo diễn, quan sát sự thay đổi cảm xúc trong lòng bà ta lúc này.
Quả nhiên, ánh mắt đạo diễn thay đổi rõ rệt, trong ánh nhìn đầy sự thù địch đối với Lý Đằng. Qua ánh mắt đó, Lý Đằng có thể cảm nhận được ngọn lửa giận dữ đang chực chờ bùng nổ trong lòng bà ta.
Không cần phải nói, kịch bản siêu tệ này đúng là xuất phát từ tay bà ta.
Hơn nữa rất có thể đây là tác phẩm đầu tay của bà ta.
Lần đầu tiên dùng kịch bản do mình viết để quay phim.
Đối với một biên kịch, kịch bản mình viết ra cũng giống như đứa con của chính mình vậy.
Trước mặt một người mẹ mà nói con của bà ta xấu xí, hèn nhát, kém cỏi, tệ hại và vô dụng, người mẹ đó chắc chắn sẽ nổi điên, thậm chí là liều mạng với bạn.
Mặc dù đứa con này đúng là rất xấu, rất hèn, rất kém, rất tệ và vô dụng, nhưng vì là do bà ta sinh ra, bà ta không thể dung thứ cho bất kỳ lời chỉ trích nào của người khác nhắm vào nó, dù chính bà ta cũng biết rõ vô vàn khuyết điểm của đứa con này.
"Chỉ là, tất cả những điều này chỉ là bề nổi mà thôi." Lý Đằng tiếp tục nói.
"Đối với người bình thường, kịch bản này trông có vẻ rất tệ, tệ đến mức không có giới hạn, thậm chí cảm thấy nó rất cẩu huyết, nhưng họ chỉ nhìn thấy bề nổi thôi."
Lý Đằng đã đến để nịnh hót, tất nhiên không thể mắng con người ta xấu, dù nó thực sự xấu.
Thế nhưng, khen một đứa trẻ xấu xí cũng cần phải có kỹ thuật, đặc biệt là khen một đứa trẻ xấu xí đến mức kỳ quặc rằng nó rất xinh đẹp, thì càng cần kỹ thuật cao hơn. Nếu khen không tới nơi tới chốn, bị người ta nhìn ra thì sẽ phản tác dụng, người ta sẽ cho rằng đó là mỉa mai.
"Ồ? Nói sao?" Giọng điệu của đạo diễn vẫn lạnh lùng.
"Lấy một ví dụ nhé, không biết đạo diễn đã từng xem "Đại Thoại Tây Du" của Tinh Gia chưa?" Lý Đằng hỏi đạo diễn.
"Đã xem."
"Khi "Đại Thoại Tây Du" của Tinh Gia mới công chiếu, phản ứng của khán giả rất tệ, bị coi là một bộ phim siêu tệ, một vở kịch vô tri. Doanh thu phòng vé thất bại thảm hại, thậm chí ở đại lục còn bị bình chọn là một trong mười bộ phim nhập khẩu tệ nhất năm đó. Rất nhiều khán giả xếp hàng dài mua vé vào rạp, chưa xem xong đã chửi bới ầm ĩ, kêu bị lừa và bỏ về giữa chừng."
"Thế nhưng, sau khi "Đại Thoại Tây Du" thất bại tại các rạp chiếu phim trên toàn quốc, bản phim được truyền đến Học viện Điện ảnh Kinh Thành. Phiên bản "Tây Du Ký" dị biệt đầy hoang đường này, vừa xuất hiện trên màn ảnh tại ngôi trường chuyên nghiệp đó đã giành được những tràng pháo tay tán thưởng nhiệt liệt. Cấu trúc kể chuyện xoay vòng, nhân vật trong phim được diễn giải với cá tính phản nghịch, cùng câu chuyện tình yêu khác lạ đã được thế hệ những người làm nghề tương lai đánh giá rất cao, thậm chí những câu thoại trong "Đại Thoại Tây Du" còn được tôn sùng như "Kinh Thánh" của thời trang giới trẻ."
"Tại sao lại có sự tương phản lớn như vậy?"
"Tại sao một bộ phim kinh điển như vậy lúc mới ra mắt lại bị mắng là phim tệ?"
"Đó là vì trình độ và chỉ số thông minh của người xem quá thấp, không hiểu được ý nghĩa mà Tinh Gia muốn biểu đạt cũng như những cảm xúc mà ông ấy muốn truyền tải."
"Bộ "Tiềm Phục Chiến Lang" của đạo diễn đây, đẳng cấp cũng nằm cùng một tầng với "Đại Thoại Tây Du" lúc bấy giờ, thậm chí trong việc truyền tải cảm xúc còn cao hơn một bậc! Những người cho rằng nó tệ là vì họ không hiểu nó, chỉ nhìn thấy bề nổi, không nhìn thấy những thứ sâu xa hơn bên trong, những ý nghĩa và cảm xúc mà biên kịch muốn truyền đạt."
"Mà những điều này, cần một người phải tĩnh tâm lại mới có thể từ từ cảm nhận được."
"Trong cái xã hội phù phiếm này, người chịu tĩnh tâm lại ngày càng ít đi."
"Đúng rồi, biên kịch của "Tiềm Phục Chiến Lang" là ai vậy? Có cơ hội để chúng tôi làm quen không? Tôi rất muốn gặp vị biên kịch xuất sắc này, nếu có thể trực tiếp trò chuyện với cô ấy thì càng tốt." Lý Đằng kết thúc màn nịnh hót của mình sau một tràng dài lý lẽ.
Sau khi nịnh xong, Lý Đằng vội vàng uống một ngụm trà để che giấu những phản ứng khó chịu do nói quá nhiều lời trái lương tâm gây ra, ví dụ như buồn nôn, muốn ói chẳng hạn.
"Chuyện này, không tiện lắm. Tuy nhiên theo tôi được biết, vị biên kịch này ở thế giới thực cũng có vài tác phẩm rất khá. Kịch bản "Tiềm Phục Chiến Lang" này cô ấy thực sự rất dụng tâm, nguyên tác dài hơn mười vạn chữ, vốn muốn mời những ngôi sao cấp Ảnh đế ở phim trường quay một bộ phim điện ảnh thực thụ. Đáng tiếc là bộ phận phát hành kịch bản của phim trường không có mắt nhìn, không chọn kịch bản này, nên tôi đành... nên đành nhờ tôi quay trước hai phân đoạn nhỏ để thử xem, xem những đoạn phim đặc sắc này sau khi phát sóng có thể thu hút sự chú ý của phim trường hay không." Đạo diễn nói với giọng điệu đầy vẻ bất mãn với thời thế.
Sự nịnh hót của Lý Đằng đã đi đúng hướng, thành công mở được lòng của đạo diễn.
"Những người ở phim trường đó thật sự không có mắt nhìn! Kịch bản hay như vậy mà họ lại không đọc hiểu được! Haiz! Thật là đáng tiếc! Thật quá đỗi tiếc nuối!" Lý Đằng tỏ vẻ mặt đầy tiếc nuối.
